聖獣学園

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聖獣学園
Convent of the Sacred Beast
School of the Holy Beast
監督 鈴木則文
脚本 掛札昌裕
鈴木則文
原作 鈴木則文
沢田竜治
出演者 多岐川裕美
山内えみこ
谷隼人
音楽 八木正生
撮影 清水政夫
編集 田中修
製作会社 東映
配給 日本の旗 東映
公開 日本の旗 1974年2月16日
上映時間 91分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
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『聖獣学園』（せいじゅうがくえん 英題: Convent of the Sacred Beast 又は School of the Holy Beast）は、1974年2月16日公開の日本映画。91分。東映東京撮影所製作。多岐川裕美のデビュー作である[1]。併映は渡瀬恒彦主演『学生(セイガク)やくざ』[1]。　

修道院を舞台にしたエロティック・バイオレンス。多岐川裕美がヌードを披露する他、拷問シーンなど体当たりの演技を見せた。封切り当時は全くヒットせず[1]、忘れ去られた映画であったが、多岐川が清純派イメージで人気を高めていた1980年頃、かつてヌードになっているとメディアに取り上げられ再公開されたことでも有名[1][2][3]。

製作[編集]

劇画原作について[編集]

1972年6月に当時の岡田茂東映社長が、多角経営を進めるべく[4][5]、映画会社で初めて事業部制を敷き[6][7][8]、映像関連の事業や映像とは全く関係のないサラ金や[9]、パチンコ屋[9]、進学塾[4]、葬儀屋[10]、ラーメン店など[11]、社員に色々やらせた[4]。岡田自身が新規事業として一番意欲を燃やしたのが出版事業で[8]、1973年2月に創刊した『テレビランド』に次いで[8]、同年5月に岡田と徳間書店社長・徳間康快とで企画したのが成人向け劇画雑誌『コミック&コミック』（『別冊アサヒ芸能・コミック&コミック』）であった[8][12][13]。岡田と徳間が構想したのが、映画監督と劇画家を組ませた映画作品を映画化するという[1][12][14]メディアミックスを先取りした野心的な企画で[12][14]、創刊号に掲載された主要8作品のうち、3作品が東映の監督原作によるものだった(中島貞夫はフリー)[15]。東映は1960年代以降、岡田の指揮下で[12]、エロと暴力を前面に押し出した"不良性感度路線"を突き進み、特異なエネルギーを放っていたが[12]、当時最も熱気があった劇画と東映映画の二つのサブカルチャーを強引に結びつける力業で創刊された『コミック&コミック』は読者にも歓迎され二十数万部を記録した[12]。1972年8月より梶芽衣子主演・伊藤俊也監督で篠原とおる作の劇画「女囚さそりシリーズ」が成功したことで、劇画を新しい映画の原作供給源と理解していた[12]。

創刊号の工藤栄一原作『刺客(てろ)』（作画：藤生豪）、中島貞夫原作『ラブ』（作画：上村一夫）、石井輝男原作『猟(あさる)』（作画：キシもとのり）に続いて[15]、1973年8月8日発行の第5号から連載されたのが鈴木原作による『聖獣学園』（作画：沢田竜治）で[1][14][16]（深作欣二・長田紀生原作、作画：小山春夫による『女狼』は1974年5月29日号から）、同誌編集部から鈴木への注文は「不良女子高生もので必ず映画化可能のエロとバイオレンス満載で」という依頼であった[1][14]。鈴木は1972年から1973年に『恐怖女子高校シリーズ』[17]を手掛けていて二番煎じでは知恵がないと、スタッフとの雑談の際に出た"修道院、神に仕える清純なシスター"というアイデアを元に、1961年のポーランド映画『尼僧ヨアンナ』などからインスピレーションを得て同作の原作を書いた[1]。劇画というメディアは当時、若者たちの間で急速なブームとして受け入れられていた[1]。映画化は決定事項で[1]、監督は岡田の指名で鈴木に決まった[1]。プロデューサーの高村賢治は高円寺東映（高円寺エトアール劇場）の子息で[1]、この後鈴木と『トラック野郎シリーズ』を手掛ける。

多岐川のスカウト[編集]

ヒロイン・多岐川魔矢役をオーデションで探すがイメージに合う新人を現れず[1]。スケジュールがギリギリのとき、高村からの情報で東京駅近くでアルバイトをしている女子大生の美しい娘がいると聞いて会いに行き交渉[1]。学芸会すらやったことがないと渋るが岡田茂東映社長と対面させ合格、正式に主役デビューが決定した[1][18]。岡田社長の所見は「佐久間良子のデビューの頃によく似ている。大いに期待できる新人なり」であった[1]。芸名は同作の役名・「多岐川魔矢」の多岐川と、鈴木が偶然開いた女性週刊誌の中にあった懸賞の一等入選者の名を見て、その運を貰うことを思いつき、合わせて多岐川裕美とした[1]。多岐川は当時山脇学園短期大学在学中であったが、東映入社で大学は中退している[19]。

あらすじ[編集]

多岐川魔矢は街で出会った行きずりのプレイボーイの青木健太と娑婆の最後の一夜を過ごした朝、セントクロア修道院に入る。そこは姦淫、殺傷、盗みを禁ずるなど73の戒律をもつが、18年前かつてそこの修道女で院長を約束されていた副院長の母篠原美智子の死に纏わる謎を探るためだ。修道院の厳しい戒律に嫌気が差した摩矢は青木健太達と接触し彼らに副院長を犯させ裸に薔薇の枝縛りの刑を受けるが、嫌疑不十分で拘束を解かれる。その修道院で魔矢は母を知る年老いた使用人の女性に、母が院長による責めで苦しんで首を括った折に自分が産み落ち、助けられた事を知る。さらに院長から父は滝沼司祭だと知らされ愕然とする。司祭は影で何人もの修道女に手を付け、身籠った者は戒律違反者として修道女らの拷問の果に殺されていたのだ。原爆の長崎、アウシュビッツにも現れなかった神を怨み裏切りながら待ち続ける滝沼司祭と、学生時代から篠原美智子の才能に嫉妬し続け遂に葬る事で満たされた院長。知り過ぎた彼女を追放出来ず躊躇う院長に司祭は魔矢殺害の命を下す。失敗し落命した院長の後を受け、すでにローマから戒律回復目的のため院長補佐に派遣されたナタリーに聖ミサの夜を待ち毒殺されかけるが辛くも逃れる。落命した彼女に成り済まし復讐のため司祭に抱かれるが全ての真相を知った彼には摩矢が罰を下した神の到来に見えていた。十字架の剣で彼は刺し貫かれ倒れるが、背後には母らしい見知らぬ女性の幽霊が立ち、絶命した彼のはだけた肌には長崎原爆の火傷の痕が深く遺っていた。

興行成績[編集]

1974年2月26日、渡瀬恒彦主演『学生(セイガク)やくざ』との二本立てで公開された[1]。『学生やくざ』の方がA面であったが宣伝はフィフティフィフティであった[1]。「東映ポルノ路線」は1973年頃から営業成績が急落してはいたが『聖獣学園』は「想像できないほどの不入り」だった[20]。これを見た岡田社長は「ストリップ映画は所詮キワモノだよ!」と宣言し[16][21]「東映ポルノ路線」撤退の切っ掛けとなった[16][21]（実際はこの後も細々と製作は続く）[22]。

評価[編集]

多岐川のヌードがあまりにも有名であるが、作品自体も欧米でカルトムービー化しているといわれる[23]。日本におけるナンスプロイテーション映画の古典と評されている[24]。
1980年5月24日、石井聰亙監督の『狂い咲きサンダーロード』が全国公開された際、同作がニュープリントでリバイバル同時上映され興行成績は健闘したといわれる[1]。

逸話[編集]

監督の鈴木則文は1973年11月、東映京都撮影所から東京撮影所に転じて最初の作品であったが、封切り時の大惨敗で岡田社長からの指示で、ヒット作を作るまでは東京撮影所に残れと命じられる[25]。しかし翌1974年、岡田社長の企画『緋牡丹博徒』のカラテ版『女必殺拳』を製作（脚本を共作）[25]。同作は志穂美悦子主演で4本シリーズ化されたが、これは吹き替えなしの"女性アクションシリーズ"としては日本では元祖であり、また今日まで唯一となっている[25]。1975年からは『トラック野郎』シリーズで大いに当てる。
主演の多岐川裕美は本作以降、脱ぐことを拒否し東映作品を敬遠した[22]。1976年放送されたNHK大河ドラマ『風と雲と虹と』で主役の加藤剛が演じる平将門の恋人・小督役を演じて以降テレビを主とし、1970年代後半に清純派スターとして売れっ子になったが[19][26]、本作でヌードになっていることが当時のメディアに報じられ、また所属事務所移籍問題などが出て世間を騒がせた[3]。

スタッフ[編集]

キャスト[編集]

脚注[編集]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t 鈴木則文『東映ゲリラ戦記』筑摩書房、2012年、129-141頁。ISBN 978-4-480-81838-6。 
  2. ^ 『ぴあシネマクラブ 邦画編 1998-1999』ぴあ、1998年、392頁。ISBN 4-89215-904-2。 
  3. ^ a b 日刊ゲンダイ|「裸はイヤ」と連ドラを降板した多岐川裕美p1、p2、p3
  4. ^ a b c 文化通信社 編『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』ヤマハミュージックメディア、2012年、12-36,74-81頁。ISBN 978-4-636-88519-4。 
  5. ^ 竹入栄二郎「映画40年全記録」『キネマ旬報増刊』1986年2月13日号、キネマ旬報社、15頁。 「映画街」『シナリオ』1973年4月号、日本シナリオ作家協会、86頁。 「東映『商事部』の新設決める スーパーマーケットの経営に進出」『映画時報』1974年8月号、映画時報社、12頁。 
  6. ^ 岡田茂「〈ドキュメント東映全史〉 1971-1972」『クロニクル東映 1947 - 1991』 2巻、東映、1992年、52-59頁。 
  7. ^ “東映機構改革と大巾人事異動 本部制から事業部制への移行”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 4. (1972年6月17日) 「匿名座談会 ヘンシンを余儀なくされる映画産業の構造 ゴルフ場経営まで 総合レジャー産業に発展 儲かるものなら何でもの岡田方式 映像中心にあらゆる職種に進出」『映画時報』1972年11月号、映画時報社、7 - 9頁。 「警戒警報の諸問題 安定ムードのなかの危機 邦画界の最新情報 岡田社長を先頭に年々業績が向上の"映画"の東映」『映画時報』1973年10月号、映画時報社、16頁。 「東映にできた『何でもやる課』」『週刊新潮』1972年6月3日号、新潮社、13頁。 “沿革”. 東映. 2019年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年2月18日閲覧。（“数字で見る東映”. 東映. 2019年7月17日閲覧。）
  8. ^ a b c d 岡田茂(代表取締役社長)・福中脩（国際部長代理）・布施建（教育映画部企画部長）・矢沢昭夫（人事部次長）・今井均（宣伝部宣伝課長代理）・青木洋一（コンピューター部課長代理）「―今月のことば― "東映NN計画"（東映全国事業網拡大計画）／東映NN計画 "おはようございます"社長」『社内報とうえい』1973年2月号 No.172、東映株式会社、2-11頁。 渡邊亮徳 (取締役テレビ事業部兼テレビ企画営業部長、テレビ関連事業室長)・飯島敬（テレビ関連事業室課長）・泊懋（テレビ企画営業部次長）・渡辺洋一（テレビ企画営業部次長兼テレビ関連事業室次長）「テレビ事業部" もーれつでいこう"」『社内報とうえい』1973年2月号 No.172、東映株式会社、12-16頁。 「《東映グループの動き》 五月三〇日に創刊した劇画雑誌『コミック&コミック』（前号既報）の売れ行きについて―」『社内報とうえい』1973年6月号 No.176、東映株式会社、12頁。 
  9. ^ a b 「東映直営『四百台勢ぞろい』 新潟パチンコ店」『週刊新潮』1972年11月25日号、新潮社、15頁。 
  10. ^ クロニクル東映 1991, pp. 152–59.
  11. ^ 「NEWS MAKERS 東映が清純派路線をうちだした背景」『週刊ポスト』1973年8月17日号、小学館、44頁。 
  12. ^ a b c d e f g 大塚英志『二階の住人とその時代－転形期のサブカルチャー私史』星海社、2016年、80-83頁。ISBN 9784061385849。 
  13. ^ “コミック & コミック”. 国立国会図書館サーチ (2016年9月18日). 2019年7月17日閲覧。
  14. ^ a b c d 杉作J太郎・植地毅（編著）『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、105-106,247頁。ISBN 4-19-861016-9。 
  15. ^ a b 「目次他」『コミック＆コミック』1973年6月13日号、徳間書店、1、90–93頁。 
  16. ^ a b c 『映画秘宝』、洋泉社、2009年9月、99頁。 
  17. ^ THE 恐怖女子高校／ラピュタ阿佐ケ谷
  18. ^ 志穂美悦子さん、海外映画祭で空手の相手に…岡田茂氏死去 - スポーツ報知（archive）
  19. ^ a b 『日本映画俳優全集・女優編』キネマ旬報社、1980年、414-415頁。 
  20. ^ 『サンデー毎日』1974年3月24日号、40頁
  21. ^ a b 杉作J太郎・植地毅（編著）『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、252頁。ISBN 4-19-861016-9。 
  22. ^ a b 「東映不良性感度映画の世界」『映画秘宝』、洋泉社、2011年8月、61、66。 
  23. ^ 第29回ぴあフィルムフェスティバル(PFF)公式サイト、映画の極意vol.5＜鈴木則文／エンタテインメントの極意
  24. ^ Tobias, Scott. “House” (英語). Film. The A. V. Club. 2019年3月26日閲覧。
  25. ^ a b c 鈴木則文『東映ゲリラ戦記』筑摩書房、2012年、142-153,177頁。ISBN 978-4-480-81838-6。 
  26. ^ 『サンデー毎日』1980年3月16日号、30-31頁

外部リンク[編集]

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