24の奇想曲
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ニコロ・パガニーニの24の奇想曲（伊: 24 Capricci）作品1はヴァイオリン独奏曲。無伴奏曲なので、ヴァイオリンの重音奏法や、視覚的にも演奏効果の高い左手ピッツィカートなど強烈な技巧が随所に盛り込まれた作品。ヴァイオリン演奏家には難曲に挙げられている。フランツ・リストは演奏技巧のもつ音楽の可能性に触発され、ピアノ曲に第1・5・6・9・17・24番を編曲している。
[編集] 概要
1800年から1810年頃にかけてジェノヴァ(正確な場所は不明)で作曲され、その10年後の1820年にミラノで「作品1」としてリコルディから出版された。作曲の動機については不明ではあるが、ロカテッリやロードなどのフランコ・イタリア派作曲家たちからの影響がみられる。
パガニーニが好んだハーモニクスはこの曲集ではなぜか用いられず、舞曲や行進曲のリズムの使用、バロック音楽やジプシー音楽からの影響、ヴェネツィアの舟歌からの引用やギターのトレモロの模倣など、多くのヴァイオリン曲の中で特異な魅力を放っている。
[編集] 各曲
[編集] 1:アンダンテ
ホ長調、2/4拍子。右手運弓の練習と移弦によるスピッカートの練習。
- アルペッジョを一弓の動作で演奏し往復するので、左手の運指は4弦に4本の指をすべて対応しなければならない。高音域のポジションを正確に把握するので訓練が必要。
- なおこのスピッカートは他の作曲家にも大きな影響を与えている。メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲では、第1楽章のカデンツァで技巧を誇示する材料にされている
[編集] 2：モデラート
ロ短調、6/8拍子。移弦の練習。E線とG線・D線といった離れた音域の弦を円滑に移動するので洗練された弓さばきが必要。ヴァイオリン曲にはよく現れる語法で、ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィオッティのヴァイオリン協奏曲第22番の第1楽章にも例がある。
[編集] 3：ソステヌート
ホ短調、4/4拍子～ホ長調、3/8拍子。
[編集] 4：マエストーソ
ハ短調、3/4拍子。三度重音の練習。優雅な旋律ながら時にオクターブ奏法が混じる。左手の柔軟なポジションチェンジが必要。
[編集] 5：アジタート
イ短調、4/4拍子。前奏と無窮動的な主部、後奏からなる。
[編集] 6：(アダージョ)
ト短調、3/4拍子。
[編集] 7：(指定記号無し)
[編集] 8：マエストーソ
変ホ長調、4/4拍子。
[編集] 9：アレグレット
ホ長調、2/4拍子。優雅な（長三度・6度）重音奏法の練習。少女と老人とが掛け合いで歌うさまを模写したといわれる。楽譜には、フルートとホルンの掛け合いを模した指定がある。リストは編曲に当たって『狩』の名を与えた。
[編集] 10：ヴィヴァーチェ
ト短調、6/8拍子。
[編集] 11：アンダンテ；プレスト
ハ長調、3/4拍子。
[編集] 12：アレグロ
変イ長調、4/4拍子。広い音程の跳躍をレガートで演奏し続ける。
[編集] 13：アレグロ
[編集] 14：モデラート
変ホ長調、2/4拍子。重音と三重音、四重音による軍隊行進曲風のもの。
[編集] 15：ポサート
ホ短調、6/8拍子。
[編集] 16：プレスト
ト短調、3/4拍子。
[編集] 17：ソステヌート
変ホ長調、リストも意識した、華麗な装飾音に彩られた曲。冒頭Es音はG・D弦で重音になる。高音部の音階主題と、応えるG・D弦の重音が素材。
[編集] 18：コレンテ
ハ長調、6/8拍子。
[編集] 19：レント；アレグロ・アッサイ
変ホ長調、4/4拍子。
[編集] 20：アレグレット
ニ長調、6/8拍子。
[編集] 21：アモローゾ；プレスト
イ長調、4/4拍子。
[編集] 22：マルカート
ヘ長調、6/8拍子。
[編集] 23：ポサート
変ホ長調、6/8拍子。
[編集] 24：クワジ・プレスト
最終曲。イ短調、2/4拍子。全曲をまとめるにふさわしい華々しい変奏曲。非常に有名な作品で後の作曲諸家に「パガニーニの主題による変奏曲」として改作されている。ブラームスのパガニーニの主題による変奏曲、ラフマニノフのパガニーニの主題による狂詩曲などロマン派作家が競ってピアノ作品に改作・編曲している（en:Caprice No. 24 (Paganini)に詳しい）。
- 主題
- Quasi Presto。イ短調、4分の2拍子。開放弦で非常に響きがよい。
- 変奏
- 順にアルペジョ、オクターヴ奏法、高音と低音との交互演奏、左手ピッツィカート、極端な高音での半音階を材料にした変奏が展開する。最後はイ長調で華々しく締めくくる。
[編集] 外部リンク
- 24の奇想曲 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト内のページ。無料で楽譜PDFが入手可能。（自筆譜あり）
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