長谷川等伯
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長谷川 等伯（はせがわ とうはく、天文8年（1539年） - 慶長15年2月24日（1610年3月19日））は安土桃山時代 - 江戸時代初期の絵師である。
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[編集] 略歴
天文8年（1539年）、能登国七尾（現・石川県七尾市）に生まれる[1]。 はじめ長谷川信春を名乗り仏画などを描いていたが、のち30歳を過ぎて上洛。当時の主流であった狩野派に対して強烈なライバル意識を持ち、独自の画風を確立。日蓮宗の熱心な信者であり、また千利休とも親交を持っていた。天正18年（1590年）、仙洞御所障壁画の注文を得るが狩野永徳の妨害工作で取り消されてしまった。
文禄3年（1593年）、画才に恵まれ跡継ぎと見込んでいた長男・久蔵に先立たれ（長谷川派の勢力伸長を恐れた、狩野派による「暗殺」とも言われている）、晩年には事故により利き腕である右手の自由を失うなど私生活は不幸であった。後に徳川家康の要請により江戸に下向するが、江戸到着後2日目にして病死した。平成7年（1995年）、七尾駅前に故郷を旅立とうとする等伯の銅像が建てられた。
[編集] 代表作
豊臣秀吉が幼くして亡くなった愛児・鶴松の追善のために建立した祥雲寺（廃寺）の金碧障壁画（その一部が現在、京都・智積院に伝存）が代表作。金碧障壁画制作のかたわら、中国・宋元の風を承けた水墨の作品もよくした。特に牧谿の影響が強く、その筆法を完全に会得するまで何度も繰り返し描いている。
「松林図」屏風はその伝来、製作の事情など不明な点が多いが（完成作でない下絵を屏風に仕立てたものだという説もある）、400年前の作品とは思えない斬新な作品である。極限にまで切り詰めた筆数と黒一色をもって、松林の空間的ひろがりとそこにただよう湿潤な大気とを見事に表現している。等伯の残した作品の多くは、重要文化財に指定されている。
[編集] 40代以前
- 鬼子母神十羅刹女図（富山・大法寺）重要文化財 1564年
- 釈迦・多宝仏図（富山・大法寺）重要文化財 1564年
- 日蓮聖人像（富山・大法寺）重要文化財 1564年
- 三十番神図（富山・大法寺）重要文化財 1566年
- 日堯上人像（京都・本法寺）重要文化財 1572年
- 伝名和長年像（東京国立博物館）重要文化財
- 武田信玄像（高野山・成慶院）重要文化財
- 花鳥図屏風（岡山・妙覚寺）重要文化財
[編集] 50代
- 大徳寺山門天井画・柱絵（京都・大徳寺）重要文化財 1589年
- 旧三玄院襖絵（京都・高台寺圓徳院）重要文化財 1589年頃
- 旧三玄院襖絵（京都・楽美術館）重要文化財 1589年頃
- 松に鴉 柳に白鷺図屏風（出光美術館）1592年頃
- 旧祥雲寺障壁画（京都・智積院）国宝 1593年頃
- 利休居士像（京都・不審庵）重要文化財 1595年
- 妙法尼像（京都・本法寺）重要文化財 1598年
- 松林図（東京国立博物館）国宝
- 金地院障壁画（京都・南禅寺金地院）重要文化財
- 竹林猿猴図屏風（承天閣美術館）重要文化財
- 枯木猿猴図（京都・妙心寺龍泉庵）重要文化財 京都国立博物館委託
- 樹下仙人図（京都・壬生寺）重要文化財
- 妙蓮寺障壁画（京都・妙蓮寺）重要文化財 京都国立博物館委託
- 瀟湘八景図屏風（東京国立博物館）
- 牧場図屏風（東京国立博物館）
- 竹虎図屏風（出光美術館）
[編集] 60代以後
- 大涅槃図（京都・本法寺）重要文化財 1599年
- 水墨山水図（京都・ 妙心寺隣華院）重要文化財 1599年
- 商山四晧図（京都・大徳寺真珠庵）重要文化財 1601年
- 蜆子猪頭図（京都・大徳寺真珠庵）重要文化財 1601年
- 禅機図（京都・南禅寺天授庵）重要文化財 1602年
- 商山四皓図（京都・南禅寺天授庵）重要文化財 1602年
- 龍虎図屏風（ボストン美術館）1606年
- 日通上人像（京都・本法寺）重要文化財 1608年
- 弁慶・昌俊図絵馬（京都・北野天満宮）重要文化財 1608年
- 波濤図（京都・禅林寺）重要文化財 京都国立博物館委託
- 烏鷺図屏風（川村記念美術館）重要文化財
- 萩芒図屏風（承天閣美術館）
[編集] その他
- 月下松林図屏風（個人蔵） 第2の松林図といわれている。京都国立博物館委託。
[編集] 参考文献
- 宮島新一「長谷川等伯 真にそれぞれの様を写すべし」ミネルヴァ書房、2003年
- 橋本 綾子、池田 満寿夫「水墨画の巨匠 第3巻 等伯」講談社、1994年
- 「週刊 日本の美をめぐるNo.14 金と墨の長谷川等伯」小学館、2002年
- 「週刊アーティスト・ジャパン第25号 長谷川等伯」同朋舎出版、1992年
