点と線

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『点と線』（てんとせん）は、松本清張の長編推理小説。『旅』1957年2月号から1958年1月号に連載され、1958年2月に光文社から単行本が刊行された。後に電子書籍版も発売されている。

1958年に東映系で映画化、また2007年にテレビドラマ化されている。

目次

[編集] 概要

福岡市香椎の海岸で発見された男女の情死体に疑問を持った2人の刑事の事件捜査を活写し、F・W・クロフツらによって確立されたアリバイ崩しのスタイルを継承したミステリー長編[1]。

著者の最初の長編推理小説であり、松本清張ブームを巻き起こした作品である[2]。

[編集] あらすじ

注意：以降の記述で物語・作品・登場人物に関する核心部分が明かされています。免責事項もお読みください。

料亭「小雪」の女中2人と、東京駅の13番線プラットフォームで見送られていた機械工具商会を経営する安田辰郎。この3人は、向かいの15番線プラットフォームに、同じく「小雪」で働くお時が男性と夜行特急列車「あさかぜ」に乗り込むところを見つける。だが数日後、お時とその男・佐山は、香椎の海岸で情死体となって発見された。

一見ありふれた情死に見えたが、博多のベテラン刑事・鳥飼重太郎は、佐山が持っていた車内食堂の伝票から事件の裏の真相を探るため、一人、捜査をすることにする。

一方、佐山は現在社会をにぎわしている××省の汚職事件の関係者であった。この事件を追っていた本庁の刑事・三原紀一は、心中事件を追って九州へ向かい、鳥飼と出会う。

捜査の結果、二人は、東京駅で13番線プラットフォームから15番線プラットフォームが見えるのは、1日の中でわずか4分間しかないことを突き止め、安田を容疑者として追及しようとする。だが、安田には完璧なアリバイがあった。

[編集] 主な登場人物

東京駅での寝台特急「あさかぜ」
（写真は国鉄20系客車だが、本作は同列車への20系導入前年に連載された）
  • 原作における設定を記述。
鳥飼重太郎
福岡署の古参刑事。常にくたびれた服装をしている。
三原紀一
警視庁捜査二課の警部補。銀座にある行きつけの喫茶店でコーヒーを飲むのが趣味。
安田辰郎
機械工具商・安田商会の経営者。
佐山憲一
××省の課長補佐。
お時
赤坂の割烹料亭「小雪」の女中で安田の係。本名は桑山秀子。
安田亮子
安田の妻。肺結核を患い鎌倉・極楽寺近辺で療養している。
石田芳男
××省の部長。
佐々木喜太郎
××省の事務官。

[編集] 作品鑑賞

作品が書かれた当時は、新幹線の開業以前であり、在来線の特急も本数が少なく、飛行機の利用も一般的ではなく、日本国内の旅行・移動には、相当遠距離でも、鉄道（主に急行列車）が用いられていたこと等、当時の社会状況が反映された内容になっている[3]。

なお清張の他の作品『時間の習俗』も、本作と同じく三原警部補と鳥飼刑事が活躍する作品である。

また本作を推理小説として見た場合、古くからいくつかの問題点も指摘されている[4]。


[編集] エピソード

  • 雑誌『旅』（当時は日本交通公社刊）の編集長を務めていた戸塚文子は、欧米の推理小説を原文で読む推理小説ファンであり、同誌にはすでに高木彬光や島田一男が登場していた。原稿料を安く抑えるため清張に白羽の矢が立った[5]が、戸塚は編集会議での反対意見を鎮めるため「内容は鉄道のダイヤが絡んだものか、列車内の密室殺人に類するもの」という条件を提示し、連載はその条件のもとでなされることになった[6]。
  • 当初は1957年1月号からの連載開始を予定していた。しかしこの時期に国鉄のダイヤ改正が行われ、東京～博多間を結ぶ寝台特急「あさかぜ」が登場、ここで急遽いわゆる空白の4分間をプロットに組み込むこととなり[7]、結果連載開始が1ヶ月遅れることになった[8]。
  • 『旅』に関与していた岡田喜秋によると、最初清張はタイトルを『縄』としたいと語っていた。ちなみに当時の清張の作品には、『顔』や『蓆』など、一文字の題名を自作につけるケースがあった。また、清張は岡田に折々電話で相談し、ストーリーのリアリティを高めるために調べごとを頼んでいた[9]。
  • 原稿は毎月難航した。『旅』の他の記事が全て校了を終えた状態となっても『点と線』の部分だけが空白、という状態になり、編集者側で遅筆の清張に対する「清張待ち」という言葉が生まれた[10]。同じ時期に週刊誌に連載していた『眼の壁』に比べて『点と線』の反響は少なく[11]、「病気のため休載にしてくれまいか」との申し出が清張から続いたが、戸塚は「『点と線』を休載するなら『週刊読売』の『眼の壁』など、他の全ての連載を休載にしてもらう」と迫った。結局休載することなく連載は続けられた[12]。
  • ある時、締め切り日直前に担当者が『点と線』の原稿を取りに行くと、清張は「失踪」していた。戸塚は羽田空港に電話し乗客名簿を調べさせ、松本清張の名を発見した。そこで飛び立つ寸前の搭乗機にストップをかけ「原稿をいただかないことには飛ばせない、降りていただきたい」と交渉したが、清張は「博多で書いて渡す」と言い、その場を「逃走」した。これで「蒸発」できると清張は考えていた（1957年当時、直通電話は警察関係と国鉄関係機関にのみ設置され、一般的ではなかった）が、しかし戸塚は直通電話を使い、博多の交通公社支社長に「松本清張先生を板付空港で「逮捕」」するよう手配、清張は板付空港で「御用」となった。「乗り物に関しては、交通公社に関するかぎり逃れられない。新聞社よりもすごい」と、清張は言ったという[13]。
  • 光文社の編集者であった松本恭子（のちに推理作家の結城昌治と結婚）は、木々高太郎を「先生」と呼び、ハヤカワ・ポケット・ミステリを玄関脇の部屋に沢山並べていた清張に注目しており、『点と線』の連載開始もキャッチしていた。『点と線』第1回を光文社の神吉晴夫に読ませたところ、神吉は感心し、出版交渉に乗り出し[14]、『点と線』『眼の壁』の単行本は光文社から出版されることになった[15]。

[編集] ギャラリー

  • 現在の香椎浜。小説中では、荒涼とした、堅い岩肌の、絶対に痕跡を残しそうにない場所と描写されている。

  • 2006年まで使用されていた、当時の西鉄香椎駅旧駅舎。現在は高架化されている。

  • 本作を記念した、西鉄香椎駅前の清張桜。

  • 現在のJR九州香椎駅。小説中では、国鉄香椎駅と西鉄香椎駅間の距離は500メートルほどと説明されている。

[編集] 翻訳

[編集] 参考文献

  • 中川里志「『点と線』（原稿・雑誌・単行本・全集）の校異について」（『松本清張研究』第2号（2001年、北九州市立松本清張記念館編集・発行）に収録）
    • 単行本化にあたっての死因の変更など。なお本作の直筆原稿は松本清張記念館が所蔵。
  • 西本衛「『点と線』新潮文庫と文春文庫」（『松本清張研究』第11号（2010年、北九州市立松本清張記念館編集・発行）に収録）
    • 新潮文庫版・文春文庫版の103ヶ所にわたる差異を各該当ページとともにまとめたもの。なお文春文庫版は『松本清張全集』第1巻（1971年、文藝春秋）を底本としている。

[編集] 映画版

点と線
The Dead End
監督 小林恒夫
脚本 井手雅人
松本清張(原作)
製作 根津昇(企画)
出演者 南広
山形勲
高峰三枝子
音楽 木下忠司
編集 祖田富美夫
配給 東映
公開 日本の旗1958年11月11日
上映時間 85分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
allcinema
キネマ旬報
IMDb
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1958年11月11日公開。製作は東映東京、配給は東映。DVD化されている。

[編集] スタッフ

[編集] キャスト

[編集] テレビドラマ

松本清張 点と線
ジャンル テレビドラマ
放送時間 21:03 - 23:21（11月24日）
21:04 - 23:24（11月25日）
放送期間 2007年11月24日、25日（2回）
放送国 日本の旗 日本
制作局 テレビ朝日
監督 石橋冠
原作 松本清張『点と線』
脚本 竹山洋
プロデューサー 藤本一彦
出演者 ビートたけしほか多数
特記事項：
平成19年度（第62回）文化庁芸術祭賞（テレビ部門・ドラマの部）大賞受賞（第2部）
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テレビ
ドラマ

『松本清張 点と線』（まつもとせいちょう てんとせん）の題名で、テレビ朝日の開局50周年記念番組として、2007年11月24日と25日に、同局系列（フルネット24局）で二夜連続で放送した。視聴率（関東地区）は第1夜が23.8%、第2夜が23.7%であった。ホームページの「おさらい」では物語の結末を明かしている。2009年11月8日には「松本清張生誕100年記念特別バージョン」として前後編を再編集し、全国ネットでの再放送を行った（視聴率14.3%）。

2007年の文化庁主催の芸術祭テレビ部門参加作品ともなり、審査員からは「推理ドラマの枠組みをはるかに超えた人間ドラマで、見るものを圧倒した」と評価され、ドラマとしては4年ぶりとなる大賞を受賞した。また2008年に民放連とNHKなどで作る「国際ドラマフェスティバルinTokyo実行委員会」が選ぶ「第1回東京ドラマアウォード」のグランプリおよび特別賞も受賞している（特別賞は美術スタッフに対して）。

1957年の東京駅のホームや、福岡・東京の町並みを細部まで再現したオープンセット、さらには日本各地で昭和30年代の列車を再現してのロケーションが行われた。東京駅のプラットフォームのセットは、JR西日本の協力のもとに宮原総合運転所の敷地内に作られた。スタッフやキャストですら完成度に驚いたという。新宿行きの路面電車のシーンは昭和28年製の車両（元東武日光軌道線100形電車）が現存する、岡山で撮影された。[17]

また、同局の『土曜ワイド劇場』の主役級である、小林稔侍（『炎の警備隊長五十嵐杜夫』）、橋爪功（『新・赤かぶ検事奮戦記』）、市原悦子（『家政婦は見た!』、同シリーズの第1作は清張原作の『熱い空気』を『松本清張の熱い空気』のタイトルでドラマ化したもの）をはじめとした、多数のキャスト布陣も話題になった。

鳥飼が独断で東京に行き捜査すること、鳥飼や安田の太平洋戦争中のエピソードなど、テレビドラマ版独自の設定が追加されている。また、事件後は三原が報告に博多を訪れたのを最後に鳥飼と三原は会うことはなかったとしており、『時間の習俗』への連続性はなくなっている。

なお、再編集版の最後では鳥飼と三原が再び出会うシーンはカットされ、ナレーションならびに解説の石坂浩二が「鳥飼と三原がその後会ったかどうかさだかではなく、作品にも出会ったかどうかの記述はない」と述べた。

[編集] 放送日時

[編集] キャスト

[編集] 警察関係者

[編集] 産業建設省

[編集] その他の登場人物

[編集] ナレーション

[編集] スタッフ

[編集] 遅れネット局

[編集] その他

  • 点と線 / 国鉄黄金期「点と線」のころ
    • 本作のアニメーション動画ドラマ。2002年制作。原画・作画監修は風間完。アニメーションの声を西田敏行・緒形直人が担当。

[編集] 脚注・出典

  1. ^ ミステリー史上における本作の位置づけについて、平野謙は、アリバイ崩しそれ自体は、日本でも蒼井雄や鮎川哲也らが早くから手がけているが、本作はリアリティの点で卓越していると評価し、また、クロフツをアリバイ破りの完成者のひとりと位置づけながら、犯行動機をもっぱら個人悪に求めたクロフツに対して、本作では個人悪と組織悪の混合に求めている点が新しく、そこに清張のオリジナリティがあると分析している。『松本清張全集 第1巻』（1971年4月、文藝春秋）巻末の平野による解説を参照。
  2. ^ このため、現在でもしばしば清張の代表作とみなされている。もっとも、著者自身は、光文社の単行本の「あとがき」において、「この小説では、いわゆる謎解きのほうにウエイトを置いて、動機の部分は狭くした」ため少々不満の残る旨を述べている。また江戸川乱歩に対して、『点と線』（と『眼の壁』）は習作的な作品にすぎないという発言もしている。「これからの探偵小説」（『宝石』1958年7月号掲載、『江戸川乱歩と13の宝石 第2集』（2007年、光文社文庫）等に収録）参照。ただし、『文藝年鑑』に提出する葉書の「代表作」欄には毎年「点と線」と書き続けており（藤井康栄『松本清張の残像』（2002年、文春新書）88-89頁参照）、清張が少なくとも建前上は本書を代表作としていたことは確かである。また、日本のミステリーの歴史において、この作品を、いわゆる社会派推理小説の発火点と位置づけることもあるが、社会派推理小説の呼称が喧伝されるようになるのは本作発売後しばらく後のことであり、本作の発売に相伴ってこのキャッチコピーが使われたわけではない。清張自身は、この呼称に距離を置き、また適当ではないと明言している。エッセイ集『随筆 黒い手帖』（1961年）、エッセイ『グルノーブルの吹奏』（1988年）など参照。
  3. ^ 「ミステリーの最高傑作はこれだ!」（青春出版社）
  4. ^ 前述の平野謙は「いかにして空白の4分間に佐山とお時に15番線を確実に歩かせるのかトリックが説明されていない」と指摘している。『松本清張全集 第1巻』または新潮文庫版（1971年5月）の平野による解説を参照。近年の長所短所併せた評価としては、有栖川有栖による文春文庫版（2009年）解説がある。
  5. ^ 『点と線』の原稿料は1枚1500円であった。塩澤実信『出版社の運命を決めた一冊の本』（1980年、流動出版）中の第7章「光文社と松本清張の『点と線』」参照。
  6. ^ 戸塚文子「『点と線』の頃」（『松本清張全集 第1巻』付属の月報に掲載、後に『松本清張の世界』（1992年、文藝春秋臨時増刊、2003年、文春文庫）に再掲）を参照。
  7. ^ いわゆる空白の4分間を発見し清張に報告したのは交通公社の従業員だった、と清張自身述べたことがある。清張と斉藤美智子との対談「推理小説の魅力」（『主婦の友』1959年9月号掲載、『文学と社会-松本清張対談集』（1977年、新日本出版社）収録）参照。他方、当時『旅』の編集部員であった岡田喜秋は、自分がプライベートで空白の4分間を発見した旨を述べている。岡田によれば、「「四」は「死」に通じるので、これは使えると思ったところが、さすが清張さんである」という。岡田「『点と線』の余韻」（『交通新聞』2011年1月25日付掲載）参照。
  8. ^ 塩澤『出版社の運命を決めた一冊の本』参照。
  9. ^ 岡田『旅する愉しみ』(1998年、ほるぷ出版）参照。
  10. ^ 戸塚「『点と線』の頃」参照。
  11. ^ 佐野洋との対談「清張ミステリーの奥義を探る」（『発想の原点-松本清張対談集』（1977年、双葉社、2006年、双葉文庫）収録）で、清張は以下のように発言している。「はっきり言って、『点と線』が自分では好きでなかったんだよ。むしろ同時に書いてた『眼の壁』の方に気合いが入っていたんだな。当時、『眼の壁』の方は非常に反響があったわけだけど、『点と線』は何の反響もないんだよ。何か、虚空に向かって球を投げているような感じだったんだ」。
  12. ^ 戸塚「『点と線』の頃」、塩澤実信『ベストセラー作家 その運命を決めた一冊』（2009年、北辰堂出版）中の第2章「松本清張と『点と線』」参照。
  13. ^ 戸塚「『点と線』の頃」、塩澤『ベストセラー作家 その運命を決めた一冊』参照。
  14. ^ 神吉晴夫『現場に不満の火を燃やせ』（1963年、オリオン社）55頁以降、または同著者による「カッパ兵法-人間は一回しか生きない」（1966年、華書房）59頁以降参照。
  15. ^ 光文社の出版部門を担当していた伊賀弘三良によれば、単行本『点と線』の初版は5000部からのスタートであったが、20万部近くに達し、日本の推理小説の単行本としては空前の売れ行きとなった。2年後の1960年7月に刊行されたカッパ・ノベルス版では初版から10万部近くを刷り、カッパ・ノベルス版だけで100万部を突破した。塩澤実信『出版社の運命を決めた一冊の本』（1980年、流動出版）188頁掲載の部数データ（光文社営業調べ）、または佐野洋、半藤一利、郷原宏による座談会「週刊誌創刊時代の松本清張」（『松本清張研究』第8号（2007年、北九州市立松本清張記念館）に収録）を参照。
  16. ^ 『松本清張（新潮日本文学アルバム）』（1994年、新潮社）88頁、『松本清張全集』第66巻（1996年、文藝春秋）巻末の翻訳出版目録、および Japanese Literature in Foreign Languages 1945-1995 （1997、the Japan P.E.N. Club）を参照。
  17. ^ テレビドラマ公式サイトを参照。

[編集] 外部リンク

執筆の途中です この「点と線」は、映画に関連した書きかけ項目です。加筆、訂正などをして下さる協力者を求めています（P:映画/PJ映画）。
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