暴力街 (1974年の映画)

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暴力街
監督 五社英雄
脚本 掛札昌裕
中島信昭
原案 五社英雄
出演者 安藤昇
小林旭
丹波哲郎
菅原文太
音楽 佐藤勝
撮影 山沢義一
編集 祖田富美夫
製作会社 東映
公開 日本の旗 1974年4月13日
上映時間 96分
製作国 日本の旗 日本
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『暴力街』（ぼうりょくがい）は、1974年4月13日に公開された日本の映画。主演・安藤昇、監督・五社英雄。東映東京撮影所製作、東映配給[1]。

安藤演じる元ヤクザのナイトクラブ支配人が、かつての仲間とともに新興の暴力団組織と対峙するハードボイルド・アクション映画[2]。

封切り時の同時上映作品は『夜の演歌 しのび恋』（監督：降旗康男、主演：中島ゆたか）。

ストーリー[編集]

銀座でクラブ「マドリッド」を経営する江川紘一は、かつて組織「関東東菊会」傘下の「江川組」を率いるヤクザであったが足を洗い、平穏な生活を送っていた。しかし店が東菊会と関西の組織「西日本連合」との店舗買収合戦の対象になったことから、双方の縄張り争いに巻き込まれる。防衛のために江川組再建を図ったかつての子分たちが独断で、西日本連合の仕業に見せかけて東菊会が後援する若手歌手を誘拐し、身代金1億円をせしめる。だまされたことを知った東菊会は金を取り返すために殺し屋を放ち、誘拐犯たちを消していく。その中には江川の内縁の妻・晃子の弟も含まれていた。ここにいたり、江川はかつての手下たちの暴走を知って、責任を取るために店を手放し、東菊会との対決を決意する。

そんな中、東菊会組員で江川の旧友でもある矢崎竜二は、江川の暗殺を命じられる。これは組織の方針に反抗的な矢崎に対する制裁だった。矢崎は江川とつかず離れずの距離を保ち、暗殺を先延ばしにするが、組織の掟の中で次第に追い詰められていく。

解体業を営みながら銃を密造しているギザゴロの辰が江川の仲間に加わるが、戦いの末絶命する。それでも江川は東菊会の幹部たちを次々と倒し、会長の剛原にも引き金を引く。矢崎が江川の隠れ家を探り当て、2人は一騎打ちとなる。一方、後任の東菊会会長となった諸木は西日本連合と和解する。双方の組員たちは用済みとなった2人を消すために、彼らが戦う隠れ家を取り囲み、一斉射撃を加えた。

キャスト[編集]

スタッフ[編集]

製作[編集]

企画[編集]

東映ギャング路線の復活
1974年2月に公開された多岐川裕美主演『聖獣学園』の「想像できないほどの不入り[4]」を見た東映社長・岡田茂は「ストリップ映画は所詮キワモノだよ!」と宣言し[5][6]、製作中だったシャロン・ケリー、梅宮辰夫共演による『色情トルコ日記』を最後に[7]「あきられてきたポルノ路線から撤退し、今後は実録ものとギャングもの、それに歌謡路線を強化していく」という新方針を打ち出した[8][9][10][11]。
また1974年4月には「オレがOKしなきゃ撮らせない」と、全ての企画を岡田自身が決定する陣頭指揮を宣言した[12]。
このうち「東映ギャング路線」は、1961年9月に東映東京撮影所（以下、東撮）所長に赴任した岡田茂が[13]、社会派映画がメインで当たる映画が1本もなかった東撮を再建するため[14][15][16]、高倉健を軸に最初に手掛けた路線で[17][18][19][20][21]、古手監督を一掃して[22][23]、深作欣二ら、若手をどんどん起用し[14][23][24]、東撮復活の起爆剤となった路線で[25]、その後数多くの路線を仕掛ける岡田が抬頭する切っ掛けとなった[18][21][22][26][27]。しかし人気が落ちると[28]、「そもそも日本にギャングなどいない」と見も蓋もない理由で終了させ[28][29]、以降はほとんど作られていなかった[30]。
これら「新路線」の第一弾が千葉真一主演の「実録」もの『ルバング島の奇跡 陸軍中野学校[注釈 1]』である。
「新しいアクション路線」と銘打たれた新路線第二弾として製作が発表されたのが本作『暴力街』であった[8][32]。企画は『ルバング島の奇跡 陸軍中野学校』が先であったが、『暴力街』が先に公開されている。
五社の招聘
東撮のエース格だった深作欣二が『仁義なき戦い』で東映京都撮影所（以下、京撮）に招かれ、以降定着したため、東撮にアクション映画を撮れる者がいなくなっていた[33]。フジテレビで五社英雄が浮いた存在になっていると知った岡田が[33]、「東映ギャング路線」復活のための人材として「外部からの変わり者[27]」五社を招いた[33]。岡田・五社コンビの東映作品は、1966年の『丹下左膳 飛燕居合斬り』に続いて2作目である。岡田は本作のプロデューサーに腹心・吉田達を就けた[27][34]。
3作目[35][36]の『鬼龍院花子の生涯』（1982年）以降、五社は東映での作品が続くが、製作は全て京撮であり、『暴力街』は五社が東撮で撮った唯一の映画である[34]。
タイトル
『暴力街』という映画は本作以前に、同じ東映の小林恒夫監督が1955年と1963年に2回製作している[37][38]。1955年版は同年の『終電車の死美人』と共に犯罪映画の佳作として東映現代劇に大きな影響を与えたとされる[37][38]。1963年版は、岡田が「東映ギャング路線」量産時に名作とされた1955年版にちなんでタイトルを流用させたもので、本作も含めた3本はストーリーが異なり、本作はいずれのリメイクでもない。

キャスティング[編集]

主演・安藤昇は五社とウマが合った[39]。オカマの殺し屋役のマダム・ジョイは、プロデューサーの吉田が行きつけのオカマバーのマダムで、五社が気に入って映画に出した[34]。

撮影・編集[編集]

マダム・ジョイは撮影の日に自前の100万円の着物を着て来て、五社が「血糊が付くし殺陣でズタズタになるぞ」と着替えさせようとしたら、「切られたって、捨てたっていいの。この衣装を着て五社さんの作品に出たいの」と訴えたため、そのままその着物で撮影した[34]。

予告編のBGMには、『人斬り与太 狂犬三兄弟』、『現代やくざ 人斬り与太』の一部が使われている。

作品の評価[編集]

興行成績[編集]

本作は八代亜紀の同名楽曲をモチーフにした歌謡映画『夜の演歌 しのび恋』との二本立て興行で封切られた。

岡田は「シャシンの出来は決して悪くない。ところが結果はソコソコしか来ていない。これはマスコミの乗りが非常ににぶかった。セリング・ポイントが一つに絞り切れていないんだな。あれだけのキャスト揃えるなら、勝負してパチンと当てる素材を掴まなくちゃダメだよ」などと評している[40]。

後の作品への影響[編集]

「ギャング路線」はその後は1960年代ほどは量産はされなかったが、1975年の『神戸国際ギャング』は、任侠スターになる前の高倉健が、岡田の指導で取り組んでいた「ギャング路線」を復活させたものである[30]。またタイトルに"ギャング"と入っていなくても東映は時々「ギャング路線」を想起させる映画を作ることがある[41]。

脚注[編集]

注釈[編集]

  1. ^ 太田浩児プロデューサーが1973年に実録物の一つとして『実録・陸軍中野学校』というタイトルで企画を提出し製作が決まっていたが、1973年の4月に陸軍中野学校出身の小野田寛郎の救出が不成功に終わり製作が延期された。しかし1974年の小野田の発見で、岡田の新方針により急遽企画が復活、製作が決定した[8][9][31]。

出典[編集]

  1. ^ “暴力街(1974) - 日本映画情報システム”. 文化庁. 2016年4月1日閲覧。
  2. ^ 映画俳優安藤昇 2015, pp. 368–371.
  3. ^ プレスシートでの役名表記は「天野マリ」であるが、作中では用いられておらず、本人役として出演している。
  4. ^ 「さようならポルノ 歌ものコンニチワ」『サンデー毎日』1974年3月24日号、毎日新聞社、40頁。 藤木TDC「藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖 第38回 ラストスケバン・スタンディング その7」『映画秘宝』2009年8月号、洋泉社、99頁。 
  5. ^ 杉作J太郎・植地毅（編著）『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、252頁。ISBN 4-19-861016-9。 
  6. ^ 鈴木義昭『ピンク映画水滸伝 その二十年史』青心社、1983年、223-225頁。 
  7. ^ 「噂の女 最後の"東映ポルノ"に主演するシャロン・ケリー」『週刊文春』1974年3月18日号、文藝春秋、148頁。 「幻のポルノ『深いノド』(なんと字幕にオ〇〇コ)上陸す」『週刊文春』1975年4月23日号、文藝春秋、20-21頁。 
  8. ^ a b c 「〈ルック映画〉 早過ぎません？"実録ルバング島"」『週刊現代』1974年3月28日号、講談社、47頁。 
  9. ^ a b 「映画になる小野田寛郎元少尉ドノ」『サンデー毎日』1974年3月31日号、毎日新聞社、40頁。 
  10. ^ 「失業ポルノ女優の『求む!就職先』」『週刊文春』1974年4月8日号、文藝春秋、22頁。 「またぞろポルノ再開の東映」『週刊読売』1975年2月1日号、読売新聞社、33頁。 
  11. ^ 「東映不良性感度映画の世界 追悼・岡田茂 東映不良性感度HISTORY 」『映画秘宝』2011年8月号、洋泉社、62頁。 
  12. ^ 映画界のドン 2012, pp. 43–57.
  13. ^ 悔いなきわが映画人生 2007, pp. 133–136.
  14. ^ a b クロニクル東映 1992, p. 174.
  15. ^ 立松和平『映画主義者 深作欣二』文藝春秋、2003年、40-43,122-123頁。ISBN 4-89036-181-2。 
  16. ^ 笠原和夫、荒井晴彦、絓秀実『昭和の劇 映画脚本家笠原和夫 巻末特別付録、岡田茂インタビュー』太田出版、2002年、1-2頁。ISBN 4-87233-695-X。 黒沢, 清、四方田, 犬彦、吉見, 俊哉 ほか 編「日本映画とやくざ、あるいは『不良性感度映画』の時代 内藤誠述」『日本映画は生きている 第四巻 スクリーンのなかの他者』岩波書店、2010年、267-282頁。ISBN 978-4-00-028394-6。 山根貞男、米原尚志『「仁義なき戦い」をつくった男たち 深作欣二と笠原和夫』日本放送出版協会、2005年、131頁。ISBN 4-14-080854-3。 私の新人時代 - 日本映画テレビプロデューサー協会　吉田達
  17. ^ 東映の軌跡 2016, pp. 129–130.
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参考文献[編集]

外部リンク[編集]

五社英雄監督作品
1960年代
1970年代
1980年代
1990年代
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