新本格派ミステリー作家
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新本格派ミステリー作家（しんほんかくはミステリーさっか）とは、もともとイギリスの1940年前後の推理小説家群の総称であるが[1]、一般に、日本の推理小説史においては、1980年代後半から90年代にかけてデビューした一連の作家群を指して、このように呼ぶ場合が多い。ただ、新本格という言葉自体定義が曖昧なものであるため（後述）、この定義についても（それ以前にデビューしている笠井潔、島田荘司等を加えるなど）諸説ある。
目次 |
[編集] 歴史
- ここでは前述の、1980年代後半から90年代にかけて日本でデビューした作家群を中心に記述する。
1950年代後半以降の日本では、古典的ミステリ（例えば、「豪壮な邸宅で起きる不可能犯罪、奇怪な殺人者が跳梁し、超人的頭脳の名探偵がそれを追い詰める」といったテーマや、エラリー・クイーンの初期作品のようなパズル性を持った作品）への関心は一般に薄れており[2]、古典的設定に基づくミステリを書く新人作家の数は少なかった[3]。
一般に、「新本格派ミステリー作家」の活動は、1987年、綾辻行人が島田荘司の推薦を伴い『十角館の殺人』でデビューしたことに始まるとされる（前述の通り、笠井潔や島田荘司などを新本格派とみなす場合もある）。以降、講談社の編集者・宇山秀雄（新本格の生みの親とも言われる）は、主に講談社ノベルスを経路として、「新本格」をキャッチコピーとするミステリの集中的な販売戦略を取った。また、東京創元社の編集者・戸川安宣も、新人作家の活動をバックアップした。このような状況を受けて[4]、1980年代後半から1990年代前半にかけ、ミステリの新人作家が相次いでデビュー、作品の出版点数が大きく高まり、一般的な注目も集まった。この一連の動きを指して、新本格ムーブメント(もしくは第三の波（これは笠井潔が提唱した呼称である）)などと呼ぶ場合がある。
新本格派を登場時期を基準に分類する場合がある。当初は、綾辻行人、有栖川有栖、法月綸太郎などを代表的な作家とし、京都大学ミステリ研究会出身の作家がその中心であったと見ることができる。この世代は、前述の古典的ミステリに倣った作風を志向しているのが特徴である（作家により差異はあるが、おおむね謎の不可解性や解決の論理性を重視している）。江戸川乱歩や横溝正史、クイーン（現在に至るまで、『Yの悲劇』のパロディものなどに取り組む作家は多い）などの影響を語る者も多い。狭義には「新本格派ミステリー作家」はこの世代の作家を指し、第一世代とも呼ばれる。
1994年頃、出版部数が落ち込み、新本格ムーブメントは収束に向かったとも言われたが、この前後にも京極夏彦、西澤保彦、森博嗣ら、新人作家が多く登場している。この世代を第二世代と呼ぶことがあり、講談社の編集者・唐木厚のプロモーションによるところが大きい。また、さらに後続世代の西尾維新、舞城王太郎らの作品を第三世代、新新本格などと称して売り出すこともあったが、概して、世代が下るほど、第一世代が強く持っていた論理性への拘りは薄れる傾向にある。もともと出版社主導のキャッチコピーが起源ということもあるが、第一世代作家の出版点数が減少、その後ミステリがおおむね拡散状況となったため、現在では、この用語自体が、歴史的な用語に近くなっているとされる。
2000年に、ジャンルとしての本格ミステリの発展とその年間最優秀作の選定のため、有栖川有栖を初代会長として、本格ミステリ作家クラブが発足、以降毎年、アンソロジーの編纂と本格ミステリ大賞の選定を行っている。
[編集] 新本格という用語
- 「新本格」という言葉は、綾辻行人の第2作『水車館の殺人』（1988年講談社ノベルズ刊）の帯で初めて使われたコピーであり、従ってこの言葉はもともと講談社が使用していたものであって、厳密に言えば東京創元社系の作家群には使用すべきではないとする説がある。だが、1966年から翌年にかけて読売新聞社が『新本格推理小説全集』と銘打った推理小説叢書を刊行している（ちなみに、同叢書の責任監修・解説を務めたのは松本清張であるが、同叢書の序文において、社会派以来の推理小説の形骸化を反省・批判する文脈で「ネオ・本格」という標語を使っている）ことを考えると、コピーとしての「新本格」という言葉を講談社が最初に使用したと考えるには疑問がある。
- 以下の用例から、現在の意味合いと違うとはいえ、1970年代でも新本格という用語が使用されていたことがわかる。
[編集] 代表的な新本格ミステリ作家
1987年デビュー
1988年デビュー
1989年デビュー
- 有栖川有栖 - 東京創元社（代表作：国名シリーズ）
- 我孫子武丸 - 講談社ノベルス
- 北村薫 - 東京創元社（代表作：円紫さんシリーズ、覆面作家・新妻千秋シリーズ）
- 黒崎緑 - 第7回サントリーミステリー大賞読者賞
- 山口雅也 - 東京創元社
1990年デビュー
1991年デビュー
1992年デビュー
1993年デビュー
1994年デビュー
1995年デビュー
- 西澤保彦 - 講談社ノベルス（代表作：匠千暁シリーズ、神麻嗣子シリーズ）
- 北森鴻 - 第6回鮎川哲也賞（代表作：蓮丈那智フィールドファイルシリーズ、旗師「冬弧堂」シリーズ）
1996年デビュー
1997年デビュー
1998年デビュー
1999年デビュー
- 霧舎巧 - 第12回メフィスト賞
[編集] その他関連項目
[編集] 脚注
- ^ マイクル・イネス、マージェリー・ アリンガム、ニコラス・ブレイクら、「本格ミステリ黄金時代」の後の時代に登場した本格作家群を、江戸川乱歩が総称して呼んだ。『イギリス新本格派の諸作』（乱歩の評論集『幻影城』（1951年、岩谷書店、2003年、光文社文庫）に収録）参照。
- ^ もっとも、1970年代から80年代にかけての「横溝ブーム」は、角川書店の強力な宣伝も伴い、非常に大きな盛り上がりをみせた。また、書誌研究者の島崎博は、探偵小説専門誌『幻影城』を創刊し、古典的ミステリを掘り起こす試みを行っている。
- ^ この期間にも、ベテラン作家の横溝正史、鮎川哲也、都筑道夫、土屋隆夫、中堅作家の泡坂妻夫、島田荘司、連城三紀彦など、少なくない数の作家が本格推理の新作を書き続けている。千街晶之『本格ミステリ・フラッシュバック』（2008年、東京創元社）なども参照。
- ^ 以上の事情から、例えば宮部みゆきなどの作品が新本格の一つとして扱われるケースもあった。
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