形而上絵画

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形而上絵画けいじじょうかいが、Pittura Metafisica, Metaphysical Painting)とは、1910年代前半に、ジョルジョ・デ・キリコ(Giorgio de Chirico, 1888年-1978年)により始められた、絵画様式

アーノルト・ベックリン(Arnold Böcklin; 1827年-1901年)やマックス・クリンガー(Max Klinger; 1857年-1920年)の影響を受けたとされる。

デ・キリコの典型的な作品に則して述べれば、形而上絵画の特徴としては、主としてイタリア広場を舞台にしつつ、

  1. 画面の左右で、遠近法における焦点がずれている。
  2. 人間がまったく描かれていないか、小さくしか描かれていない。
  3. 彫刻、または、マネキンなどの特異な静物が描かれている。
  4. 長い影が描かれている。作品によっては、画面内の時計が示している時刻と影の長さの辻褄が合わない。例えば、時計は、正午に比較的近い時刻を示しているのに、影がひどく長い、など。
  5. 画面内に汽車が描かれており、煙を出しているので、走っていると思われるのに、煙はまっすぐ上に向かっている。

などが挙げられる。

これらの特徴の結果、作品を見る者は、静謐、郷愁、謎、幻惑、困惑、不安などを感じることが多い。

形而上絵画を描いた者としては、他に、カルロ・カッラ(Carlo Carra; 1881年-1966年)やジョルジョ・モランディ(Giorgio Morandi; 1890年-1964年)が挙げられる。さらに、デ・キリコの弟であるアルベルト・サヴィニオ(Alberto Savinio (本名:Andrea de Chirico); 1891年-1952年)や、マリオ・シローニ(Mario Sironi; 1885年-1961年)、フィリッポ・デ・ピシス(Filippo de Pisis; 1896年-1956年)などの一部の作品が挙げられることもある。これらの画家をまとめて、形而上派(Scuola Metafisica)または形而上絵画派(Metaphysical Painting Group)と呼ぶこともある。

アンドレ・ブルトンは、デ・キリコの形而上作品を、それが引き起こす感覚ゆえに、高く評価し、シュルレアリスムを創始するときの1つの源泉として位置付けた。また、マックス・エルンストルネ・マグリットイヴ・タンギーポール・デルヴォーピエール・ロワなどへ、強い影響を、場合によっては決定的な影響を与えている。

デ・キリコ、カッラ、モランディといった作家は、いずれも、1910年代後半から1920年代にかけて、形而上絵画から離れ、特に、デ・キリコは、(ピカソキュビスム時代のあとのように)一転して古典的な画風の作品を描くようになり、これに対しては、ブルトンからは、否定的な評価がなされている。

また、デ・キリコは1920年代以降も、古典的な画風の作品とともに、形而上絵画と呼べるような作品を、多数制作した(特に1910年代の作品とまったく同じ題材の作品を多く制作している)が、ブルトンが高く評価しなかったこともあり、1910年代の形而上絵画作品のみが優れているという評価をされることも多い。

なお、デ・キリコの形而上作品は、1910年代だけで、100点以上存在する。

形而上絵画の始まり[編集]

デ・キリコの作品で、形而上絵画の嚆矢としては、1910年頃に制作されたとされる、次の油彩画4作品が挙げられることが多い。

  • 神託の謎(Enigma of the Oracle/Enigme de l'oracle)
  • 秋の午後の謎(Enigma of an Autumnal Afternoon/Enigme d'un apres-midi d'antomne)
  • 時間の謎(Enigma of the Hour/Enigme de l'heure)
  • 自画像(Self Portrait (Autoportrait)/Portrait de l'artiste par lui-même(Autoportrait))