少女漫画
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少女漫画（しょうじょまんが）は、少女雑誌に掲載されるなど、主たる読者として若年の女性を想定した日本の漫画。
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[編集] 概要
絵柄としては可愛らしい・綺麗な印象を与えるものが多い。作品世界の情趣を大切にして背景をリアルに描き込むことは避け、モノローグの多用、心象を具象化した背景、コマ割りなどを駆使し、人物の感情の流れを重視した演出に優れる[1]。また、動きを表現したり視点を頻繁に変更したりする絵は比較的少ない。ただし現在の少女漫画は青年漫画や映画的手法の影響を大きく受けており、伝統的な少女漫画的表現にとどまらない表現手法も含んでいる。
現在の少女漫画は恋愛要素のある作品が主流であり、恋愛漫画以外でも恋愛要素が含まれている作品は多い（ただし、ギャグ漫画やホラー漫画など恋愛要素を殆ど含まないジャンルも存在する）。
ファンタジー漫画やスポーツ漫画なども古くからジャンルとして確立しており、現在に至るまで人気が根強い。
[編集] 少女漫画の歴史
1935年に『少女倶楽部』に連載された倉金章介の『どりちゃん バンザイ』、1938年から『少女の友』に連載された松本かつぢの『くるくるクルミちゃん』など、日中戦争前の少女雑誌で連載された作品が少女漫画の先駆けである。1953年（昭和28年）には手塚治虫が『リボンの騎士』を連載し、少女漫画にストーリー漫画を導入[2]し、この頃から少女雑誌において従来の絵物語などを押しのけて少女漫画の比重が高まっていった。
1950年代後半から1960年代にかけては、宝塚歌劇の影響を受けたり、高橋真琴らの少女画からの影響を受け、少女漫画特有の装飾的な表現が発達した。人物の背景に花を描き込む、キャッチライトが多数入った睫毛の長い目などである。先行した少女小説の影響などもあって、美形の男性・男装の麗人などが登場し、華麗なストーリーを展開した。1950年代から1960年代の少女漫画はちばてつやや松本零士など男性作家によって描かれていることが多く、この時期の古典的な少女漫画の様式は、主に前述の高橋真琴を始めとする男性作家や男性編集者によって築かれたものである。しかし、当時の代表的な少女漫画雑誌各誌による、女性漫画家を育てる機運の高まりがあり、女性ストーリー作家第1号とされる水野英子らが現れ、新鮮なテーマやモチーフで少女漫画の表現の幅を広げた。
1970年代に入り、少女漫画はその演出技法から、物語ジャンルへと広がり[1]、萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、山岸凉子といった24年組や土田よしこなど、それまでにないSF、ファンタジー、ナンセンスギャグ、少年同性愛を描く少女漫画家が出て、少女漫画の世界が一気に広がった。この点においては、柴田昌弘（サスペンス性・SF的要素・メカニック）、魔夜峰央（ミステリー・怪奇・耽美・ギャグ）、和田慎二（主にアクション）など少女漫画デビューの男性作家の貢献も大きい。1970年代後半から1980年代前半は、少女漫画が男性読者にも注目された時期であり、少女漫画の影響を受けた絵柄や心理描写が少年漫画にも波及し始めた。反面、少女漫画の枠に収まりきらない作品群になじめない層に「乙女ちっくマンガ」と呼ばれる少女趣味的な作品群が支持され[3]、以後の等身大の女性を描く少女漫画の流れにつながる。
1980年代には紡木たく、吉田秋生といった、従来の少女漫画と一線を画す画風の漫画家が人気を博し、従来の少女漫画的な装飾的表現は簡略化されていく。等身大の女性を丁寧に描く作家が多くなり、シンプルな背景にキャッチライトが入らない目の人物像を描く漫画家が増えた。それまで扱われてこなかった、性や職業をテーマにした作品が増え、少女漫画読者層が広がった[1]。また、作家のキャリアが長くなってきていることもあり、大人の女性向けの漫画が成長。レディースコミック、ヤング・レディースがジャンルとして確立した。少年同士の恋愛を描いたボーイズラブ（やおい）も、少女漫画の読者層とのズレが起こり、ボーイズラブ専門のレーベルで刊行されるようになった。また少年漫画にも高橋留美子を皮切りに女性漫画家が進出、少女漫画の読者層であった少女たちも少年漫画や青年漫画を読むことが一般的になっていった。これによって、少女漫画の手法や少女漫画的なテーマが少年漫画や青年漫画の世界にも広く普及することになった。
1990年代には心の問題を描く傾向がさらに顕著になり、自ら行動を起こす主人公像が求められるようになった。青年漫画が大きく成長したこともあり、少女漫画と青年漫画をともに手がける作家、少女漫画出身の青年漫画家も多くみられるようになる。1990年代後半以降は、読者の嗜好の多様化に伴い少女漫画や少女漫画誌の発行部数は減少の傾向にあるが、少女漫画的なテーマや表現手法は日本の漫画で広く定着し、男性を含めた幅広い年齢層に受け入れられている。
[編集] 少女漫画の現状
1980年代以降は、女性読者の少年漫画・青年漫画への流失や、女性作家が少年漫画雑誌に連載することが多くなったことで、少女漫画界は衰退と対象年齢による細分化の傾向にある。
ただし、『パタリロ!』、『花より男子』、『NANA』、『ハチミツとクローバー』、『のだめカンタービレ』、『桜蘭高校ホスト部』、『君に届け』など、男性読者や大人の読者を掴んでいる少女漫画も存在する。特に矢沢あいの『NANA』は、男性読者や普段あまり漫画を読まない層を読者層に取り込み、2005年度オリコン1位（漫画部門男女）を獲得した。
メディアミックスが近年では多く、『NANA』、『のだめカンタービレ』が成功例とされる。最近ではメディア展開に特化した女児向けの作品以外ではアニメーションよりも映画やドラマといった実写メディアの方が盛況であり、『アタックNO.1』、『ちびまる子ちゃん』、『はいからさんが通る』、『美少女戦士セーラームーン』、『花より男子』などの過去に連載されていた人気作品も次々にドラマ化された。特に、『花より男子』は1990年代に放送されたアニメ版よりもドラマ版の方が商業的に大ヒットし、ドラマ化で単行本の売り上げが急増したことで、少女漫画では一番売れた漫画となった。
中間層である小学校高学年 - 中学校1・2年生の少女をターゲットにする少女漫画（主に『りぼん』・『なかよし』などに掲載されている作品）は、少女漫画の創生期から少女漫画界の中心に位置していたが、前述のように徐々に年齢層が上がり、高年齢層向けの雑誌の刊行により、従来のこれらの雑誌は相対的にやや低い年齢層を引き受ける状況になり小学生高学年までに下がってきたが、メディア展開に特化することで一気に低年齢化し、『美少女戦士セーラームーン』や『ママレード・ボーイ』、『カードキャプターさくら』などの作品が全て終了した2000年代以降は、ヒット作がまばらな状態が続き、市場も大幅に縮小、年齢層の低下は決定的なものとなった。
特に『ちゃお』に関しては『ミルモでポン!』、『きらりん☆レボリューション』のメディアミックス戦略の成功により近年は幼児・中学年以下の小学生といった低年齢層に該当する女児を中心にターゲットにする漫画も市場を確立していたが、これらの成功の影響で、特に低い年齢向けになっている[4]。
なお、近年は作品の人気と掲載誌の売上シェアとの関連性がほとんど無く、雑誌単位の購買よりコミックスでの購買を重視し、編集サイドにおいても単行本出版ペースを念頭に置いた掲載が成されている模様である。ただし、例外的に特に低い年齢層を対象とする『ちゃお』では、かつてのように雑誌ペースを念頭に置いた連載が成されている。
[編集] 少女漫画家
当初は男性作家も多かったが、前述の少女漫画の変化により、ほぼ100%女性により描かれるようになった[1][5]。
出版社専属の作家が多数存在するが、この業界は一種のリーグ制を導入している（ホラー作品組と4コマ枠は完全な別枠とされている）。誰もが望むであろう連載組はわずか1-2割しかいない。短期連載組1割、その残りが読み切り組につくことになる。不人気なら専属契約を解除される厳しい世界である。少女漫画作品は他のジャンルに比べて、ストーリーの完結性が強く、計算された物語性が要求されるが、「売れる」と認められるのは（内容の質に拘わらず）連載が長く続く作品であり、短編に優れた作者にはまったく不利となる。[要出典]1980年代以降、少女漫画家が青年漫画や少年漫画に転向する例も多くみられる。
[編集] 少女漫画雑誌
作品が掲載されている主な雑誌。現在はほぼ漫画のみの誌面であるが、創刊当初は絵物語や小説、ファッション、スターの情報などの少女向け総合誌として刊行されていたが、1960-1970年代以降に漫画雑誌として再編成されたものも多く、読者層の成長と共に高年齢層向けの雑誌が刊行されていった。
[編集] 主な雑誌
少女漫画雑誌も参照。
[編集] 少女雑誌
少女漫画雑誌の前身。以下の少女向け漫画雑誌も前述のように、創刊当初は少女漫画以外の絵物語などを多く掲載していた。
[編集] 少女向け
創刊当初は少女向け雑誌として刊行されていた雑誌も多く、当初の読者層を小・中学生としながらも高校生にまで読まれ、文字通り少女漫画の中心であったが、高年齢層向けの雑誌の刊行、メディアミックスへの特化などで、現在は対象年齢を下げ小中学生向けになっている。少女漫画誌の多様化した現在では、前身の少女雑誌と同様に小学生の少女向け総合誌としての役割がこのジャンルを支えているともされる。
[編集] 中高生向け
創刊当初は少女漫画よりもファッションやスターの情報を多く載せ総合誌的な性格を持っていたが、少女向け同様に徐々に少女漫画誌として充実してきた。
- 少女フレンド（講談社、1962年 - 1996年）
- マーガレット（集英社、1963年 - ）
- 別冊フレンド（講談社、1965年 - ）
- 少女コミック（小学館、1968年 - ）
- 花とゆめ（白泉社、1974年 - ）
- LaLa（白泉社、1976年 - ）
[編集] ハイティーン向け
年齢の細分化に対応して刊行された、高校生から20代前半向けの雑誌。比較的新しい雑誌が多く、少女向けの上限や大人向けの下限の年齢層に対応する形で出版された暖簾分けのような雑誌も多く、それらの雑誌から移籍してきた作家も多い。
[編集] ヤング女性向け
読者層の成長に伴い刊行された学生から社会人向けの雑誌、ヤング・レディースも参照。
[編集] 参考文献
- 米澤嘉博『戦後少女マンガ史』、新評社、1980年1月、253ページ、全国書誌番号：81003669。文庫版筑摩書房ちくま文庫、2007年8月8日、400ページ、ISBN 978-4-480-42358-0
- 『20世紀少女マンガ天国-懐かしの名作から最新ヒットまでこれ一冊で完全網羅!』、エンターブレイン、2001年、ISBN 978-4-7577-0506-7
[編集] 脚注
- ^ a b c d アニメーションノートNo11（誠文堂新光社）2008年、ISBN 4-416-60833-0 p.88「それはマンガの変化に似て」田中桂
- ^ アニメーションノートNo11 P88「それはマンガの変化に似て」においては、ストーリーマンガの手法を取り入れたのは石ノ森章太郎であるとしている。
- ^ 『20世紀少女マンガ天国』エンターブレインP16-17、ただし成長したリアルタイム世代の女性から、古いタイプの女性像の刷り込みなどの批判もあった。
- ^ これらの作品は『ちゃお』の他には小学館の学年別学習雑誌のうち、低・中学年向けにあたる『小学一年生』から『小学四年生』まで掲載されたことがあり、事実低年齢向けの作品に位置づけられている。
- ^ ただし、魔夜峰央など1980年代以前にデビューした男性作家が一部残っているほか、にざかななど男女混合ユニットの作家も存在する。
