小野寺丈

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おのでら じょう
小野寺 丈
生年月日 1966年1月29日（46歳）
出生地 日本の旗 日本・東京都
職業 俳優・演出家・作家
ジャンル テレビドラマ・映画・舞台など
配偶者 白石さおり
家族 父・石ノ森章太郎
弟・小野寺章
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小野寺 丈（おのでら じょう、1966年1月29日 - ）は、日本の俳優、演出家、作家である。

東京都出身。太田プロダクション所属。

目次

[編集] 略歴

日本大学芸術学部映画学科中退。 大衆演劇の「梅沢武生劇団」に一時、籍を置いた後、劇団JOE Companyを結成し、ほぼ全ての公演で脚本・演出・出演を務める。 その後、劇団活動を約10年間休止させた後、プロデュースユニットとして再出発させる。ひとり芝居や、三遊亭円窓に落語を学び高座に上がるなどの経験も持つ。

実父である石ノ森章太郎原作の作品は百単位で数多く映像化されているが、シリーズものも含めて、小野寺が出演している作品は僅かに4作品しかない。近年、ドラマや映画、Vシネマなど活動の場を広げ、また舞台での活躍も増え、浜木綿子、藤田まこと、左とん平らに師事し、東宝や松竹製作の前述した役者の座長公演にもたびたび出演している。

1999年、タレントの白石さおりと結婚。 現在、『サイボーグ009』の完結編となる小説『2012 009 conclusion GOD'S WAR』を執筆中。

[編集] 出演

[編集] テレビ

[編集] 映画

[編集] オリジナルビデオ

[編集] 舞台

  • エルカンパニー公演「THE WINDS OF GOD」紀伊国屋ホール・他（1995年 - ）
  • エルカンパニー公演「ゆく年くる年」新宿シアターアプル
  • 東宝製作「真室川の女」東京宝塚劇場(1996年)
  • 東宝製作「金時きつね」東京宝塚劇場(1997年)
  • 東宝製作「売らいでか！」 東京:芸術座・東京:帝国劇場・名古屋:名鉄ホール・福岡:博多座（1997年 - 2005年）
  • 東宝製作「あばれ女将」帝国劇場（1999年）
  • 東宝製作「八木節の女」帝国劇場（1999年）
  • 東宝製作「人生はガタゴト列車に乗って…」帝国劇場（2000年）
  • 東宝製作「ねぶたの女」御園座（2000年）
  • 東宝製作「花のれん」帝国劇場（2001年）
  • 名鉄ホール製作「浮き世長屋は春爛漫」名鉄ホール（2001年）
  • コマ劇場・明治座・松竹製作「剣客商売」パート1 - 4（2001年 - 2008年）梅田コマ劇場・明治座・御園座・松竹座
  • 東宝製作「極楽町一丁目」東京:芸術座・名古屋:御園座・大阪:新歌舞伎座・福岡:博多座(2001年 - 2007年)
  • 明治座製作「必殺仕事人」明治座（2002年）
  • エルカンパニー公演「MAKOTO」新宿シアターアプル・福岡:西鉄ホール・神戸オリエンタル劇場(2002年)
  • 東宝製作「口八丁手八丁」帝国劇場（2003年）
  • 三越劇場製作「浅草ろまん　雪の花道」三越劇場（2004年）
  • 明治座製作「夫婦善哉」明治座（2004年）
  • 東宝製作「大吉夢家族」帝国劇場（2005年）
  • 明治座製作「忠臣蔵」明治座（2007年）

[編集] 脚本

[編集] 小説

[編集] エピソード

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  • JOE Companyは10年間の活動休止後、現在はプロデュースユニットとしてプロデュースシステムに移行しているが、旗揚げした当初は所属劇団員を抱えた、劇団システムであった。運営などはワンマンであったが、野田秀樹主宰の夢の遊民社や、渡辺えり子主宰の劇団300、つかこうへい事務所のつかこうへい氏など、一人の主宰者のエネルギーで座員を引っ張っていくスタイルは他劇団を見ても、小劇団を維持していくには必要なシステムであった。旗揚げしてから3年後『PLUSTIC-ILLUSION』という作品を契機に、所属劇団員の向上心と競争心を触発させることと作品のレベルアップを目的に、外部からキャリア豊かな実力のある客演を呼び始めた。小野寺自身もメインの役を張ることは多かったが、演技経験の浅い劇団員とは、少なからず実力の差が明らかなため、芯を張らざるを得なかった。その後、番外公演と称して、小野寺以外の劇団員だけによる創作と出演の舞台を、小野寺自身が企画し、二度ほど(キッドアイラックホールと旧・シアターグリーンにて)、提供したことがある。その最初の公演のパンフレットに、小野寺自身が《親獅子が子供を谷底に突き落とすような心境(中略)劇団員たちの自主性や実力の向上を願い、勉強してもらいたい》というような主旨のコメントを寄せていた。そして、客演を呼んだ際も、劇団員にもチャンスを与え、メインの役を与えることも多かった。劇団後期は半プロデュース的な公演スタイルになり、客演を呼ぶ事も多く、劇団員をないがしろにしているような誤解を与えかねなかったが、先述のことなどから、小野寺自身は劇団員を真剣に育てようとしていたことがうかがわれる。劇団というスタイルを捨て、近年のプロデュースシステムに移行してからは、実力のある役者を集め、一般オーディションも敢行し、自身はほぼ全作、脇役に撤している。そして、名もない役者にも必ず見せ場を与えている。実力主義の反面、出演者に対する思いも深いことが、このことからも理解出来る。
  • JOE Companyの作品は旗揚げ当初から、86年「灯-TOMOSIBI-」は純愛コメディ、87年「エンジェルにはなりたくない」はファンタジー、88年「PLUSTIC-ILLUSION」はSF、88年「2000年ラプソディー」は伝奇ミステリー、89年「籠の中」はホラー、89年「TRAIN-PANIC」はパニックアクション、という様に作風やジャンルを毎作、変化させた。活動休止後プロデュースユニットに移行してからも、その姿勢は一貫している。特に近年は、本公演以外にAnother Playと称する実験公演を年1回上演し、そのスタイルを確固たるものとした。80年代後期の小劇場界は難解な作品も多かったが、小野寺が描く作品は当時から物語性を重視し、シチュエーションを生かした小気味いい笑いを随所にちりばめるが、決して笑わせることが主体では無く、笑わせながらテーマを際立たせ、自然に物語に引き込まれる創りであった。近年の本多劇場公演でのステージ数をみるかぎり、その独自の世界観で、観客動員数を着実に伸ばしている[要出典]。
  • 本人は『自分の存在価値とプライドにかけて「石ノ森の息子」とは、今後公言しないようにしたい。この番組で父の話をする事は最後にしたい』との発言(2008年NHKBS「とことん石ノ森章太郎」にて)をしており、これは「今後、父親のコネクションやネームバリューに頼らない」と理解されるものである。これまで体感してきたジレンマや苦悩などは、本人のブログの過去の書き込みなどから容易に推測される。日テレ系「爆笑大問題」にて、大学在学中に「仮面ライダーのマスクのデザインを最終決定したのは自分だ」と自慢していたという旨を同窓の爆笑問題が明かしているが、この発言内容が事実かどうかは未だ問い質されていない。別の爆笑問題の番組にて、夏目漱石の孫が「そういう目で見られる事が嫌だった」という発言の際に、爆笑問題の田中が「石ノ森章太郎の息子に、息子ではないかと問い詰めたら、首を絞められた」 という主旨の発言をし、夏目漱石の孫が「その人の気持ちはわかる」と賛同するという場面があった。
  • 1989年11月の新宿シアターモリエールでの劇団公演「トライアングルビジョン」の上演台本の執筆を父、並びにさいとう・たかを、藤子不二雄Aの3人に依頼したことがある。その際に配布された小野寺丈のメッセージに、自分の苦悩などを綴っていた。また、先述のNHKでの発言はよほどの覚悟があったのか、それ以降は石ノ森章太郎の息子という立場での出演やマスコミ等での発言が一切無い。

[編集] 外部リンク

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