太陽の季節

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太陽の季節
著者 石原慎太郎
発行日 1956年3月15日
発行元 新潮社
ジャンル 小説
日本の旗 日本
言語 日本語
形態 上製本 紙装
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太陽の季節』(たいようのきせつ)は、石原慎太郎短編小説1955年(昭和30年)、文芸雑誌『文學界』7月号に掲載。第1回(1955年度)文學界新人賞を受賞。翌年1956年(昭和31年)1月23日に、第34回(1955年下半期)芥川賞を受賞。単行本は1956年(昭和31年)3月15日に新潮社より刊行された。現行版は新潮文庫で重版されている。

概要[編集]

裕福な家庭に育った若者の無軌道な生活を通して、感情を物質化する新世代を描く。ストーリーが倫理性に欠けることで、発表されるや文壇のみならず一般社会にも賞賛と非難を巻き起こした作品である。受賞作にはなったものの選考委員の評価は必ずしも高いとは言えず、反倫理的な内容についても評価が分かれた。作品にみなぎる若々しい情熱が評価され激賞されたものの、同時に賛成派からも、文体の稚拙さや誤字があるなど多くの欠点が指摘されている。

ストーリーは慎太郎の弟・石原裕次郎が、ある仲間の噂話として慎太郎に聞かせた話が題材になっているという。また、文芸誌に発表した処女作『灰色の教室』にも、本作の題材になった話が1エピソードとして収録されている(ただし、登場人物の名前は異なる)。

雑誌掲載時、題名の横に、「健康な無恥と無倫理の季節! 眞の戦後派青年像は生れた」というキャッチコピーが付され[1]、単行本が刊行されると芥川賞受賞も相まり、ベストセラーとなった。なお、この時代は神武景気といわれる好景気で、1956年(昭和31年)度の「経済白書」には、「もはや戦後ではない」という文言が記された時代であった[1]。単行本・文庫本を合わせた現在までの発行部数は100万部を越える。

1956年(昭和31年)5月に映画化され人気を博すが、その内容が問題になり、制作者の内部機関だった「映画倫理規程管理委員会」が外部の第三者も参加する「映画倫理管理委員会」(現・映画倫理委員会と改められるきっかけとなる[2]

石原が幼少期を過ごした神奈川県逗子市の逗子海岸には、「太陽の季節 ここに始まる」という彼の自筆が入ったモニュメントが建立されている。

2002年(平成14年)にテレビドラマ化されたが、ストーリーは小説と全く異なる。

あらすじ[編集]

高校生・津川竜哉はバスケット部からボクシング部に転部し、ボクシングに熱中しながら部の仲間とタバコ・酒・バクチ・女・喧嘩の自堕落な生活をしている。街でナンパした少女の英子と肉体関係を結び、英子は次第に竜哉に惹かれていく。だが竜哉は英子に付き纏われるのに嫌気がさし、英子に関心を示した竜哉の兄の道久に彼女を5千円で売りつける。それを知った英子は怒って道久に金を送り付け、三人の間で金の遣り取り(契約)が繰り返される。ところが英子が竜哉の子を身籠ったことがわかり、英子は妊娠中絶手術を受ける。手術は失敗し英子は腹膜炎を併発して死亡。葬式で竜哉は英子の自分に対する命懸けの復讐を感じ、遺影に香炉を投げつけ、初めて涙を見せた。竜哉は学校のジムへ行き、パンチングバッグを打ちながら、ふと英子の言った言葉を思い出した。「何故貴方は、もっと素直に愛することが出来ないの」。竜哉はその瞬間見えた英子の笑顔の幻影を夢中で殴りつけた。

文學界新人賞・芥川賞の選評[編集]

文學界新人賞の選評者5名中、賛成派が伊藤整井上靖武田泰淳の3名。反対派が平野謙吉田健一の2名[3]芥川賞の選評者9名中、賛成派が舟橋聖一石川達三、井上靖の3名。しぶしぶ支持派が瀧井孝作川端康成中村光夫の3名。強固な反対派が佐藤春夫丹羽文雄宇野浩二の3名であった[4]

なお、文藝春秋社の内部からも否定的な声があがり、当時「文學界」の編集者だった尾関栄は、「編集部員の一人が熱烈に支持したので、芥川賞候補にノミネートしたが、個人としては好きになれなかった。性器で障子を破るシーンにしても、武田泰淳さんの『異形の者』のなかにすでに同様の場面があり、賞に値するかどうかで相当迷った」[5]と回想している。刊行本が文藝春秋からでなく新潮社になったのも、当時、文藝春秋出版部長だった車谷弘が、「俺の目の黒いうちはこんなものは出せん」と出版を許さなかったからだと、同社元専務の西永達夫が語っている[1]

賛成派

伊藤整は、「いやらしいもの、ばかばかしいもの、好きになれないものでありながら、それを読ませる力を持っている人は、後にのびる」[3]と推奨し、武田泰淳は、「彼は小説家より大実業家になるかも知れない」[3]と述べている。

石川達三は、「欠点は沢山ある。気負ったところ、稚さの剥き出しになったところなど、非難を受けなくてはなるまい」「倫理性について『美的節度』について、問題は残っている。しかし如何にも新人らしい新人である。危険を感じながら、しかし私は推薦していいと思った」「この作者は今後いろいろな駄作を書くかも知れない。私はむしろ大胆に駄作を書くことをすすめたい。傑作を書こうとする意識はこの人の折角の面白い才能を萎縮させるかも知れない」[4]と述べている。

舟橋聖一は、「この作品が私をとらえたのは、達者だとか手法が映画的だとかいうことではなくて、一番純粋な『快楽』と、素直に真っ正面から取り組んでいる点だった」「彼の描く『快楽』は、戦後の『無頼』とは、異質のものだ」「佐藤春夫氏の指摘したような、押しつけがましい、これでもか、これでもかの、ハッタリや嫌味があっても、非常に明るくはっきりしているこの小説の目的が、それらの欠陥を補ってあまりあることが、授賞の理由である」[4]と述べている。

井上靖は、「その力倆と新鮮なみずみずしさに於て抜群だと思った」「問題になるものを沢山含みながら、やはりその達者さと新鮮さには眼を瞑ることはできないといった作品であった」「戦後の若い男女の生態を描いた風俗小説ではあるが、ともかく一人の―こんな青年が現代沢山いるに違いない―青年を理窟なしに無造作に投げ出してみせた作品は他にないであろう」[4]と述べている。

しぶしぶ支持派

瀧井孝作は、「小説の構成組立に、たくみすぎ、ひねりすぎの所もあるが、若々しい情熱には、惹かれるものがあった。これはしかし読後、“わるふざけ”というような、感じのわるいものがあったが、二月号の『文學界』の『奪われぬもの』というスポーツ小説は、少し筆は弱いけれど、まともに描いた小説で、これならまあよかろうと思った」「この作家は未だ若くこれからだが、只、器用と才気にまかせずに、尚勉強してもらいたい、と云いたい」[4]と述べている。

中村光夫は、「未成品といえば一番ひどい未成品ですが、未完成がそのまま未知の生命力の激しさを感じさせる点で異彩を放っています」「常識から云えば、この文脈もところどころ怪しい。『丁度』を『調度』と書くような学生に芥川賞をあたえることは、少なくも考えものでしょう」「石原氏への授賞に賛成しながら、僕はなにかとりかえしのつかぬむごいことをしてしまったような、うしろめたさを一瞬感じました」「しかしこういうむごさをそそるものがたしかにこの小説にはあります。おそらくそれが石原氏の才能でしょう」[4]と述べている。

川端康成は、「私は『太陽の季節』を推す選者に追随したし、このほかに推したい作品もなかった」「第一に私は石原氏のような思い切り若い才能を推賞することが大好きである」「極論すれば若気のでたらめとも言えるかもしれない。このほかにもいろいろなんでも出来るというような若さだ。なんでも勝手にすればいいが、なにかは出来る人にはちがいないだろう」[4]と述べている。

反対派

吉田健一は、「体格は立派だが頭は痴呆の青年の生態を胸くそが悪くなるほど克明に描写した作品」[3]と酷評し、平野謙は、「私などの老書生にはこういう世界を批評する資格がない」[3]とさじを投げた。

丹羽文雄は、「若さと新しさがあるというので、授賞となったが、若さと新しさに安心して、手放しで持ちあげるわけにはいかなかった。才能は十分にあるが、同時に欠点もとり上げなければ、無責任な気がする」「プラス・マイナスで、結局推す気にはなれなかった。私には何となくこの作品の手の内が判るような気がする」[4]と述べている。

佐藤春夫は、「反倫理的なのは必ずも排撃はしないが、こういう風俗小説一般を文芸として最も低級なものと見ている上、この作者の鋭敏げな時代感覚もジャナリスト興行者の域を出ず、決して文学者のものではないと思ったし、またこの作品から作者の美的節度の欠如を見て最も嫌悪を禁じ得なかった」「これでもかこれでもかと厚かましく押しつけ説き立てる作者の態度を卑しいと思ったものである。そうして僕は芸術にあっては巧拙よりも作品の品格の高下を重大視している。僕にとって何の取柄もない『太陽の季節』を人々が当選させるという多数決に対して、僕にはそれに反対する多くの理由はあってもこれを阻止する権限も能力もない」「僕はまたしても小谷剛を世に送るのかとその経過を傍観しながらも、これに感心したとあっては恥しいから僕は選者でもこの当選には連帯責任は負わないよと念を押し宣言して置いた」[4]と述べている。

宇野浩二は、「読みつづけてゆくうちに、私の気もちは、しだいに、索然として来た、味気なくなって来た」「仮に新奇な作品としても、しいて意地わるく云えば、一種の下らぬ通俗小説であり、又、作者が、あたかも時代に(あるいはジャナリズム)に迎合するように、(中略)『拳闘』を取り入れたり、ほしいままな『性』の遊戯を出来るだけ淫猥に露骨に、(中略)書きあらわしたり、しているからである」[4]と述べている。

作品評価・解説[編集]

村松剛は、三島由紀夫の『沈める滝』のドライ青年の主人公・昇が、その3ヶ月後発表の『太陽の季節』の主人公の先駆的存在となっていると述べ、三島の文体が石原に影響したことを指摘している[6]

『太陽の季節』が発表された時期、三島由紀夫は日記形式の随筆の中で、学生にふさわしい文章はその清潔さにおいて、アスリート的文章だけで、どんなに華美な衣裳をつけていても、下には健康な筋骨が、見え隠れしていなくてはならないと考察しつつ、『太陽の季節』の文章に触れ、「学生拳闘選手のことを書いた若い人の小説を読んだ。よしあしは別にして、一等私にとつて残念であつたことは、かうした題材が、本質的にまるで反対の文章、学生文学通の文章で、書かれてゐたことであつた」[7]と記している。なお、この三島の随筆を読んだ時のことを、のちに石原は回顧し、「ぼくもあの人(三島)の保護だけは受けられるような庇護本能みたいなのが、ありましたよ」[8]と述べ、『太陽の季節』が上記のように三島に言及されたことに触れ、「あの人が『小説家の休暇』というソフィスティケイテッドなエッセイ集を出したときに、中にチラチラッと一、二行出てくるんですよ。それを見てぼくは文學界新人賞をもらったときよりもジーンときた。ついにこの人の目にとまったという感じがあってね」[8]と対談で野坂昭如に語っている。

『太陽の季節』発表5年後の解説で三島は、本作をあらためて読むと、スキャンダルを捲き起した作品にもかかわらず、純潔な少年小説、古典的な恋愛小説としてしか読めないことにおどろいたとし、「『太陽の季節』の性的無恥は、別の羞恥心にとつて代られ、その徹底したフランクネスは別の虚栄心にとつて代られ、その悪行は別の正義感にとつて代られ、一つの価値の破壊は別の価値の肯定に終つてゐる。この作品のさういふ逆説的性格が、ほとんど作者の宿命をまで暗示してゐる点に、『太陽の季節』の優れた特徴がある」[9]と述べ、「愛」という観念を極度に怖れる竜哉は、「愛」といふ観念に奉仕するために恋愛をはじめるロマンチック文学の恋人たちとは逆であるが、その恋愛の進行には、自分の不能のために「愛」の観念を怖れるオクターヴ(スタンダールの『アルマンス』の主人公)と同様、「心ならずも」愛するにいたるサスペンスが逆説的に顔を現わしていると解説している[9]

また三島は、竜哉の恐怖の対象には、一定の系列のあることを指摘し、「それは情熱の必然的な帰結である退屈な人生と、もう一つは、情熱が必然的な帰結を辿らなかつたときの、人生と共に永い悔恨と、この二つである。そしてこの二つのどちらか一つを、人は選ぶやうに宿命づけられてゐる」[9]と述べ、『太陽の季節』が夏の短いさかりのような強烈で迅速な印象を与えたのは、これらの恐怖に対する青年層の共感があったためだとし、竜哉が、「愛」の観念の純粋性を救うためには、その愛の対象(英子)が死に、自らは悔恨に沈まなければならず、竜哉が「愛」の観念を全面的に受け入れるならば世俗に屈服して、古い慣習的な象徴であるところの「丹前をはだけ」て子供を抱かなければならないという、観念的な二つの図式が明確に示されていると解説している[9]。そして、「この作品そのものよりも、この物語が水溜りにうかんだ油の虹のやうに光彩を放つてゐるとすれば、その水溜りのはうで人を感動させたのだとも言へよう」と述べ、その「ちらりと顔を出す、最も美しい水溜り」の一つとして挙げられるのは、「固い腹筋を誇る父の腹にパンチをくらはして血を吐かせ、その償ひに自分のめちやくちやにされた顔を示し、しかもそれが生温かい肉親の心配をしか呼び起さぬのを見て失望する竜哉の別の肖像画」[9]の場面であるとし、そういう美しい父子の場面は、志賀直哉氏の『和解』以来、あまり描かれたことがなかったと述べ[9]、作者・石原が選んだ作品の観念的図式構成とはまた別の顔を見せる主人公の細部の美しい挿話についても言及している[9]

さらに三島は、本作はスキャンダラスどころか、「これはつつましい羞恥にみちた小説ではないか?」[9]と述べ、障子紙を破って突き出される男根の場面も、青年の羞恥にみちているとし、英子の愛に素直になれない竜哉についても、「ひたすら感情のバランス・シートの帳尻を合はせることに熱中し、恋愛の力学的操作に夢中になり、たえず自分の心をいつはり、素直さに敵対し、自分の情念のゆるみを警戒するのは、ストイシズムの別のあらはれにすぎないではないか? 恋をごまかす優雅な冷たい身振の代りに、恋をごまかす冷たい無駄な性行為をくりかへすのは、結局、或る純粋な感情のときめきを描くために、ロマンチックの作者がや月光を使つたやうに、扇の代りに性行為を使つただけではなからうか?」と提示し、『太陽の季節』が、これほど性的能力を誇示した小説にもかかわらず、それがスタンダールの不能者の恋愛小説の主題と似てくるのは偶然ではないとし[9]、「その『愛』の不可能と『現実』との関はり合ひ」の主題は、のちに発展し、石原の秀作『亀裂』が生まれると論じている[9]

中森明夫は、本作の主人公の心性は、「おたく」(個に自閉して、他者性を欠いた心性のありようの総体)のメンタリティーときわめて近いとし[10]、太陽族はいわば、もてる『おたく』、アクティブな『おたく族』と呼べると述べ、「『おたく』の誕生は豊かな社会―すべて(物質的に)満たされている、ゆえに個に引きこもり、他者性を欠いて、決して(精神的に)満たされることのない社会―という存在条件が不可欠だった」[10]と解説し、『おたく』の誕生よりも30年前に書かれた『太陽の季節』の主人公の心性と存在環境は「おたく」の先行だとも言えるとしている[10]。また中森は、オウム真理教による地下鉄サリン事件(「おたく世代のテロ犯罪」とも呼ばれた)の、「すべて満たされている、ゆえに変化のない日常の息苦しさに耐えられず、世界破壊を夢見る若者たちが現れる―という透視図」[10]は、1950年代後半の石原慎太郎の『亀裂』と、三島由紀夫の『鏡子の家』、1960年のフェデリコ・フェリーニ監督の『甘い生活』にすでに先見的に描かれていたと分析している[10]

太陽族[編集]

本作の芥川賞受賞を受けて「週刊東京」誌で行なわれた石原慎太郎と大宅壮一の対談で、大宅が「太陽族」との言葉を用いたことから、特に夏の海辺で無秩序な行動をとる享楽的な若者(慎太郎刈りにサングラス、アロハシャツの格好をしているヤンキー)のことを指す言葉として流行語化した[11]

本作の映画化に続き制作された、同じく石原慎太郎原作の『処刑の部屋』(1956年6月公開)、『狂った果実』(1956年7月公開)を「太陽族映画」と称して、未成年者の観覧を禁止するなどの自主規制が各地で実施され[12]、社会現象ともなった。この「太陽族映画」規制の問題は、映画業界以外の第三者を加えた現在の映倫管理委員会(映倫)が作られるきっかけとなった。問題の背景として「太陽族映画」を観て影響を受けたとして、青少年が強姦や暴行、不純異性行為など様々な事件を起こし社会問題化した[13]ことがあった。

映画[編集]

太陽の季節
監督 古川卓巳
脚本 古川卓巳
原作 石原慎太郎
製作 水の江滝子
出演者 南田洋子
長門裕之
石原裕次郎
音楽 佐藤勝
撮影 伊佐山三郎
編集 辻井正則
配給 日活
公開 日本の旗 1956年5月17日
上映時間 89分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
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1956年(昭和31年)の日活作品。ストーリーは原作にほぼ忠実。原作者の弟である石原裕次郎のデビュー作(脇役)でもある(もともとは原作に登場する文化風俗などを兄に代わって説明するような立場で関わっていたが、役者の数が足りなくなったため急遽出演することになったという)。

本作は、長門裕之南田洋子が結婚するきっかけともなった。

キャスト[編集]

スタッフ[編集]


アニメ[編集]

1986年(昭和61年)に日本テレビ青春アニメ全集』の中のひとつとして制作されている。

キャスト[編集]

テレビドラマ[編集]

太陽の季節
ジャンル テレビドラマ
放送時間 日曜日21:00 - 21:54(54分)
放送期間 2002年7月7日 - 9月15日(11回)
放送国 日本の旗 日本
制作局 TBS
演出 土井裕泰
吉田健
脚本 渡邉睦月
岡本貴也
出演者 滝沢秀明
池脇千鶴
岡田義徳
松本莉緒
高岡蒼甫
松坂慶子
音声 ステレオ放送
エンディング 滝沢秀明「キ・セ・キ」
時代設定 現代

特記事項:
東芝日曜劇場」の最終作品。
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2002年7月7日より9月15日まで毎週日曜日21:00 - 21:54に、TBS系列の「東芝日曜劇場」枠で放送された。

石原の小説から題名だけを頂いた物で、内容は全くのオリジナル作品。銀行に融資を打ち切られて自殺に追い込まれた父の仇をとるため、その銀行家の息子からすべてを奪おうとする主人公・竜哉の復讐劇と、交差点で偶然出会った足に障害を持つ少女・英子との切ない恋愛を描く。

このドラマを最後に東芝がスポンサーを降り(2009年10月クールの「JIN-仁-」より、複数スポンサーの一社として復帰)、東芝日曜劇場は「日曜劇場」と名称を変更した。

キャスト[編集]

主要人物[編集]

津川竜哉〈20〉
演 - 滝沢秀明(小学生時:薮宏太
慶徳大学3年生。父は借金を抱えて倒産の末、自殺。以来母親の手で育てられた。竜哉はバイトで家計を助けながら必死で勉強。奨学金を獲得して、都内有数の私立大学・慶徳大学経済学部に進学する。
父は気が優しく、真面目で正義感にあふれていたが、人に騙され、悲惨な最期を迎えた。だからこそ、自分は父のようにはなりたくない。人生の勝ち組になってやる。そう心に誓った竜哉は、自分も裕福な息子だと偽り、慎二ら内部生に近づいていく。
全てを持っている慎二に嫉妬し、慎二の婚約者であり小宮山グループ令嬢の由紀に近づくが、ある日、英子と出会い、自分を理解してくれる彼女に安心感を覚えるようになる。
和泉英子〈20〉
演 - 池脇千鶴
ピアニスト・和泉響子の娘として生まれてきた英子。幼いころから響子によるピアノのレッスン。だが才能のなさゆえに、ピアニストになることを断念。
そんな英子の楽しみは、家で子供たちにピアノを教えること。そして、作曲をすることだった。そんなある日、竜哉と出会った英子は彼の本来の姿を見抜き、一途に竜哉を愛するようになる。
川野耕平〈20〉
演 - 岡田義徳(小学生時:堀沢憲己)
慶徳大学1年生で、大学の駅伝部に所属。竜哉の幼なじみ。唯一竜哉の過去を知る男。
小学生の時、いじめられっ子だった耕平をかばってくれたのが竜哉で、以来二人は無二の親友となるが、中学の途中で耕平は転校してしまう。走ることが好きで、将来ランナーを目指し、駅伝の強い慶徳大学の体育推薦を目指すが失敗。2浪の末、入学した。大学で再会した竜哉は別人のように冷たく、耕平との過去を否定する。
佐原慎二〈20〉
演 - 高岡蒼佑
慶徳大学3年生。若葉銀行頭取の次男で仲間内でもナンバーワンの家柄。
人を疑うことを知らず、竜哉のことも全く疑うことなく、本当の友達だと思っている。そして、竜哉が由紀を奪おうとしていることにも気付いていない。
小宮山由紀〈20〉
演 - 松本莉緒
桜女学院文学部3年生。慎二の幼なじみであり婚約者。小宮山不動産の社長令嬢で一人娘。
慎二から竜哉を紹介され、どこか陰のある、強引な竜哉にどんどん惹かれてゆく。

竜哉と英子の関係者[編集]

津川路子〈48〉
演 - 宮崎美子
竜哉の母。夫とは恋愛結婚し、幸せな結婚生活を送っていた。しかし、夫が借金を残したまま自殺。
相続放棄した路子は、息子・竜哉を連れて夫と暮らした町を後にして故郷に戻った。以来、女手ひとつで竜哉を育て上げる。
津川伊織
演 - 吹越満
竜哉の父。故人。小さなプレス工場を細々と経営していた。家族思いで気が優しく、正義感あふれた理想の父親だった。
しかし、工場の経営に失敗、資金繰りが悪化してしまう。竜哉が小学4年生の時、二人を残して自殺を遂げる。
平野民代〈38〉
演 - 高橋ひとみ
和泉家に使える住み込みの家政婦。響子に憧れ、少しでもそばにいたくて和泉家の家政婦を志望した。ゆえに主人の響子には絶対服従である一方、その娘の英子に対しては非常に厳格。
和泉響子〈46〉
演 - 松坂慶子
英子の母。かつては注目されたピアニストだったが、最近では世間の辛らつな批評と自分の能力の限界に苦しんでいる。
ストイックな響子が立った一度だけ激しい恋に落ちた。だが、男は響子の元から去っていった。妊娠していた響子はたった一人で子供を産み育てることを決意する。
英子の右足が事故で不自由になってしまったことに責任を感じ、必要以上に過保護になる。

慶徳大学[編集]

本城直人〈20〉
演 - 忍成修吾
慶徳大学3年生。プレイボーイ、かつマメ男。携帯電話のメモリーの9割は女友達の電話番号。官僚の息子で、小学校から、慎二・吉彦・笙子たちとはずっと一緒の学校で学んできた。慎二とは特に仲がよく、唯一リスペクトしている。
しかし、竜哉の登場以降、今まで自分が占めていたポジションに竜哉を置くようになり、嫉妬とも羨みともいえる感情を抱くようになる。
小田切吉彦〈20〉
演 - 新井浩文
慶徳大学3年生。大学付属小学校からエスカレーター式に上がってきた内部生。
小田切総合病院・院長の長男で一度は医学部を目指したが、理系科目が苦手で挫折。今も追試を受けてはギリギリパスの繰り返し。慎二や直人は女にモテるのに何故か吉彦だけがモテない。
白川笙子〈20〉
演 - 石橋けい
慶徳大学3年生。大学付属小学校からエスカレーター式に上がってきた内部生。
大富豪の一人娘で、プライドが高く独特の特権意識を持っている。慎二たちとは、男女の関係を超えた仲間意識を持っている。
大森隆夫〈19〉
演 - 森本亮治
慶徳大学一年生。駅伝部に所属し、日々練習に励んでいる。
浅野哲也〈19〉
演 - 平田竜也
慶徳大学一年生。駅伝部に所属し、日々練習に励んでいる。
内田太一〈19〉
演 - 小野健太郎
慶徳大学一年生。駅伝部に所属し、日々練習に励んでいる。
上島利久〈27〉
演 - 大倉孝二
慶徳大学駅伝部の熱血コーチ。一年生の強化訓練担当。
慶徳大学のOBで、箱根駅伝に出場した経験を持つ。夢は「慶徳大学黄金期の復活」。幽霊部員である竜哉の才能を見抜く。

その他[編集]

小宮山亮三〈60〉
演 - 浜田晃
小宮山不動産社長。由紀の父親。由紀のことを可愛がっている。
町の小さな店舗から、一代で日本有数の総合デベロッパーに育て上げた実力派。全て自ら決めてしまうワンマン社長。そのワンマン体質が社内にはびこり、それが最近の業績悪化につながっている。
折原要〈41〉
演 - 遠藤憲一
亮三が経営する小宮山不動産の事業部長。「湾岸再開発プロジェクト」の陣頭指揮に当たっている。
社長に能力を買われ、快調にキャリアを伸ばしてきた。実力で全てつかみ、今の地位を獲得してきた。そんなある日、昔の自分と同じ目をした青年・竜哉と出会う。
橘医師〈35〉
演 - 深江卓次
英子の担当医で十年以上英子を診ている。
村山奈美
演 - 岩下貴子
桜井あゆな〈12〉
演 - 柳英里紗
英子が教えるピアノ教室の生徒。響子と民代のことは苦手。
沢木マネージャー〈30〉
演 - 乃木涼介
響子のマネージャー。ピアニストとしての響子の人気の低下に焦りを感じている。
柴田聖美〈20〉
演 - 石田理恵
桜女学院大学3年生で由紀の友だち。
安藤はるか〈20〉
演 - 松本まりか
桜女学院大学3年生で由紀の友だち。
藤枝
演 - 森下哲夫
樋口透
演 - 池田努
佐原恒夫
演 - 浅沼晋平
佐原良江
演 - 木村翠
美佐子
演 - 大島蓉子

スタッフ[編集]

放送日程[編集]

話数 放送日 サブタイトル 脚本 演出 視聴率
第1話 2002年7月07日 - 渡邉睦月 土井裕泰 16.0%
第2話 2002年7月14日 - 吉田健 14.8%
第3話 2002年7月21日 裏切り 17.2%
第4話 2002年7月28日 母の陰謀 土井裕泰 11.8%
第5話 2002年8月04日 監禁 13.3%
第6話 2002年8月11日 暴露 梶原紀尚 11.2%
第7話 2002年8月18日 誘惑 岡本貴也 吉田健 12.8%
第8話 2002年8月25日 衝撃の瞬間 渡邉睦月 加藤新 12.6%
第9話 2002年9月01日 決別 岡本貴也 土井裕泰 12.7%
第10話 2002年9月08日 転落 渡邉睦月 吉田健 13.2%
最終話 2002年9月15日 その愛と死 渡邉睦月
岡本貴也
土井裕泰 14.0%
平均視聴率 13.6%(視聴率は関東地区ビデオリサーチ社調べ)
TBS系列 日曜劇場
前番組 番組名 次番組
ヨイショの男
(2002.4.14 - 2002.6.30)
太陽の季節
(2002.7.7 - 2002.9.15)
※ここまで東芝日曜劇場
おとうさん
(2002.10.13 - 2002.12.22)
※ここから複数社提供

参考文献[編集]

関連項目[編集]

脚注[編集]

  1. ^ a b c 佐野眞一『てっぺん野郎―本人も知らなかった石原慎太郎』(講談社、2003年)
  2. ^ 映倫の概要”. 映画倫理委員会. 2013年10月3日閲覧。
  3. ^ a b c d e 「『太陽の季節』および文學界新人賞選評」(文學界 1955年7月号に掲載)
  4. ^ a b c d e f g h i j 「第34回芥川賞選評」(1956年1月23日)芥川賞-選評の概要-第34回
  5. ^ 文藝春秋 1989年2月号」
  6. ^ 村松剛「解説」(三島由紀夫沈める滝』)(新潮文庫、1963年。改版1970年、2004年)
  7. ^ 三島由紀夫小説家の休暇』(大日本雄弁会講談社 ミリオン・ブックス、1955年)
  8. ^ a b 石原慎太郎野坂昭如の対談「三島由紀夫へのさようなら」(『闘論―君は日本をどうするのか』)(文藝春秋、1975年)
  9. ^ a b c d e f g h i j 三島由紀夫「解説」(『新鋭文学叢書8・石原慎太郎集』)(筑摩書房、1960年)。三島由紀夫『石原慎太郎氏の諸作品』(『美の襲撃』)(講談社、1961年)に所収。
  10. ^ a b c d e 中森明夫「解説―石原慎太郎の墓碑銘」(『石原慎太郎の文学9 短篇集I』(文藝春秋、2007年)
  11. ^ 難波功士戦後ユース・サブカルチャーズについて(1):太陽族からみゆき族へ (PDF) 」 、『関西学院大学社会学部紀要』第96巻、2004年3月、 163-178頁、2011年2月13日閲覧。
  12. ^ 「太陽族映画に反発 各地で観覧を禁止」『朝日新聞』1956年8月3日付朝刊
  13. ^ 少年犯罪データベース 昭和31年(1956)の少年犯罪
  14. ^ 新党名「太陽の季節」から 園田衆院議員明かす(2012年11月14日 日本経済新聞)

外部リンク[編集]