交響曲第4番 (メンデルスゾーン)

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交響曲第4番イ長調『イタリア』（こうきょうこくだい4ばんイちょうちょう「イタリア」）はフェリックス・メンデルスゾーンが1831年から1833年にかけて作曲した交響曲。作品番号90。

メンデルスゾーンの交響曲は全部で17曲におよぶが、はじめの「弦楽のための交響曲」12曲は弦楽合奏用の習作的なものであり、その後の5曲が番号付き交響曲として数えられる。「第4番」は出版順であり、「イタリア」は5曲のなかでは第1番、第5番「宗教改革」に次いで実質3番目に完成された。「イタリア」の後の作曲順は、第2番「賛歌」、第3番「スコットランド」となる。

イタリア旅行中に書き始められたこの曲は、躍動的なリズム、叙情と熱狂、長調と短調の交錯による明暗の表出が特徴的で、メンデルスゾーンの交響曲のなかでももっとも親しまれている。最終楽章にイタリア舞曲のサルタレロが取り入れられているが、これ以外には具体的にイタリアの音楽を素材としてはおらず、標題音楽的な要素も認められない。演奏時間約24分。

[編集] 作曲の経緯

1830年10月から翌1831年4月にかけて、メンデルスゾーンはイタリアに旅行し、ローマでは謝肉祭や教皇グレゴリウス16世の就任式などを目にしている。その間にこの曲の着想を得て、作曲に取りかかったことが彼の手紙などから分かっている。しかし曲は旅行中には仕上がらず、一度は中断する。

1832年の11月、メンデルスゾーンはロンドンのフィルハーモニック協会から交響曲、演奏会用序曲、声楽曲各1曲の作曲依頼を受けた。これを快諾した彼は放置していたこの交響曲の作業を1833年1月に再開した。3月に完成。このとき、「イタリア」交響曲とともにフィルハーモニック協会に送られた演奏会用序曲は『フィンガルの洞窟』だった。メンデルスゾーン24歳のときである。

[編集] 改訂

メンデルスゾーンは自身の作品に対しての評価は厳しく、作曲後にしばしば改訂を行うことが少なくなかった。この曲についてもしばらくして改訂することとなったが、J.M.クーパーをはじめとする研究家達によれば、その改訂は未完成なまま終わったものと推測されている。遺されている資料によれば以下のような経緯をたどったものとされる。

初演の翌年である1834年6月、フィルハーモニック協会はイグナーツ・モシェレスの指揮でこの曲を再演した。メンデルスゾーンはモシェレスから再演をするという知らせを受けており、それをきっかけとしたのか改訂作業を始めた。
この交響曲はフィルハーモニック協会に2年間の独占演奏権が与えられていた。そのためメンデルスゾーンの手元にスコアはなかった。そこでメンデルスゾーンは姉などに聞いたり自分の記憶を頼りにして改訂を始めた。1835年の2月までに第2～4楽章は改訂し終えた（第2稿）ものの、第1楽章は大がかりな改訂が必要と考えていたようで、完成していなかった。
1837年の8～9月のバーミンガム音楽祭のため訪英したメンデルスゾーンは、フィルハーモニック協会に改訂の意向を伝えたものと推測されている。同年12月にモシェレスから「（演奏に使うので）改訂版を早く完成してくれ」との手紙が送られているからである。
しかしメンデルスゾーンはフィルハーモニック協会に改訂版を送ることはしなかった。1840年の秋から翌年春にかけては協会側の「初演を演奏するな、と言っておいて送ってくれないのはどういうことだ」という抗議に対しメンデルスゾーンが「公式に約束した覚えはない」という手紙が送られるなどの険悪なやりとり（最終的に協会側がコミュニケーション不足だったと謝罪）があった記録が残っている。
1840年と1842年にメンデルスゾーンは演奏会のため渡英しているが、おそらくその際に協会から自筆スコアは戻ってきた。しかし1847年に亡くなるまで、メンデルスゾーンがこの曲の改訂を進めた確実な記録はない。
メンデルスゾーンの死を悼んだビクトリア女王の命で、フィルハーモニック協会は1848年3月にこの曲を再演した。ただその際に使われた手書きスコア（パート譜から再現したらしい）は現存しているが、メンデルスゾーンの自筆譜とは微妙に違っている。

メンデルスゾーンの死後4年たった1851年にブライトコプフ社から初めて出版されたが、この譜面は初稿版とほぼ同じものである可能性が高い。近年の校訂版でも基本的には同じである。ジョン・エリオット・ガーディナー指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏によるCDで聴く事ができる演奏は、CDのライナーノーツにある第1稿ではなく、未完のままだった第2稿であろうと考えられている。

[編集] 初演

1833年5月13日、ロンドンにおいてメンデルスゾーン自身の指揮によって初演された。

[編集] 楽器編成

フルート 2、オーボエ 2、クラリネット 2、ファゴット 2、ホルン 2、トランペット 2、ティンパニ、弦五部。

[編集] 楽曲構成

[編集] 第1楽章

Allegro vivace　イ長調　6/8拍子　ソナタ形式。

木管の軽快な刻みによる2小節の序奏に乗ってヴァイオリンの生き生きとした第1主題が提示されて曲は始まる。第1主題の動機が60小節にわたり展開され、さらに50小節あまりの経過句が続いてから、ホ長調の第2主題がファゴットとクラリネットに落ち着いた表情で提示される。第2主題が発展した後、第1主題による小結尾が続く。提示部は反復指定があるが、反復されない演奏も多い。小結尾の最後の短い経過句は省略されて展開部に入る。展開部は提示部の経過句から派生した新しい主題によるフーガで始まり、これに第1主題の動機が対位法的に絡む。これが発展してクライマックスを形成して、一旦静まった後、型どおりの再現部に入る。コーダはヴァイオリンとフルートが新たな旋律を示し、展開部の新しい主題と第1主題の動機が組み合わされていく。スタカッートの三連音の朗らかな走句により曲は終わる。楽章全体を通じて沸き立つような躍動感が印象的である。

[編集] 第2楽章

Andante con moto　ニ短調　4/4拍子　自由な三部形式。

呼びかけるような音型につづいて、素朴で愁いを帯びた旋律が木管に示される。弦が特徴的なリズムを刻む。中間部はニ長調。

[編集] 第3楽章

Con moto moderato　イ長調　3/4拍子　三部形式。

穏やかな曲調でメヌエットに近い。主部はドイツの民族舞曲を思わせる主要主題で開始される。中間部はホルンの信号で始まり、ヴァイオリンとフルートが上行形の律動的な音型を奏する。

[編集] 第4楽章

Saltarello; Presto　イ短調　4/4拍子　自由なロンド形式。

サルタレロはローマ付近の民衆に流行した舞曲。途中でなめらかな音型がタランテラのリズムに乗って現れる。曲は終始熱狂的にすすむ。

[編集] 接近メロディ

神戸電鉄の接近メロディに第1楽章のアレンジが用いられている。