ビートルズの解散問題

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ビートルズの解散問題（ - かいさんもんだい）とは、英国のロックバンド、ビートルズが解散した原因やそれらに纏わる背景の事。

1970年 4月10日にポール・マッカートニーはビートルズの解散を公式に発表した。ビートルズについて語る本の一部では、今でもオノ・ヨーコがジョン・レノンをビートルズから引き離した張本人として、悪者扱いされる例が散見されるが、直接の解散の原因はよくわかっていない。
ここでは個々の問題ごとに区別して考えていきたい。

[編集] 公演活動の終了

1966年 8月29日、ビートルズはサンフランシスコのキャンドルスティック・パークで最終のライブ・コンサートを行った。同公演は幾つかの不幸な出来事を含んだ1966年夏の短期ツアーの最終公演であった。後から見ればそれは彼らが当時感じたほど重大な出来事ではなかったが、1964年から1965年を通じてトラブル無しでツアーを行ったバンドにとっては、1966年のツアー中に発生した多くのトラブルの最後の一押しとなった。ライブ・コンサートは彼らにとってはもはや満足な経験ではなく、むしろストレスの大きな雑用となっていた。

公演活動を取りやめるという考えは日本公演の頃から始まった。日本武道館での公演は同館を神聖な場所と考える人々の大きな反対にも関わらず実施された。コンサートは1966年6月30日から7月2日まで計五回行われたが、非常に静かな観客の前で行われた(日本公演においては、観客は着席を義務付けられるなど、非常に厳重な警備態勢が敷かれていた)。実際にジョージ・ハリスンは｢ビートルズ・アンソロジー｣において｢全体的に静かだった｣と話している。これは金切り声を上げる少女たちといった普段のコンサートの様子とは異なるものだった。普段は自分たちの演奏の様子すら聞くことができなかったメンバーにとって、日本の観客の静かさはその演奏を確認させることとなり、彼らは自分たちの演奏能力が低下したように感じた（皮肉にも彼らは後に1965年および66年のツアーにおいて、叫び声を上げ音楽を聴くことのできないファンの前で、より洗練された新しい曲を演奏するのはフラストレーションが溜まるものであったと不平を話している）。同公演のブートレグを聞いたファンの多くはこの考えに同意する。

日本公演の数日後に彼らはフィリピンを訪れる。問題は警察がホテルから立ち去る許可を与えないことから始まった。続いてコンサート後に、大統領夫人のイメルダ・マルコスが自らの家族や友人のためにパーティを開催し、ビートルズを招待したが、メンバーもマネージャーのブライアン・エプスタインもその事実を知らされていなかった。エプスタインはバンドがパーティに向かうときの護衛として派遣されたガードマンを追い払い、このことは無礼な対応と捉えられた。

翌朝の新聞にはビートルズがファーストレディに肘鉄を食らわしたと報じられた。腹を立てた民衆は暴動を引き起こし、バンドはフィリピンを脱出しようとした。リンゴ・スターは飛行機に乗ろうとした際に肋骨に怪我を負い、多くのツアーメンバーも負傷した。彼らの機材は失われ、コンサートの収益はすべて課税され、何名かのツアーメンバーは空港での乱闘後にそのまま取り残された。

1966年のアメリカ・ツアー終了後、ジョージ・ハリスンは幾つかの理由からエプスタインに対しバンドを脱退する考えを話した。この会話の後、彼の考えは明白に無効とされた。その考えの陰には音楽を創造したいという願望と、1960年代中頃から発達した録音技術によって作られた曲をライブ演奏する際の技術的な制限との葛藤から生じた不満が膨らんだためであった。ビートルズはその歴史上重大な路線変更を決定した。

[編集] エプスタインの死

グループ初期の成功の立役者であったブライアン・エプスタインは1967年8月27日、自宅の寝室で変死しているのが発見される。死因は仕事のストレスからくる精神不安定をおさえる為の睡眠薬の過剰摂取であり、一説では、公演終了により自分の役割を見失ってしまったことや、自分が育てたビートルズが手が届かない存在になってしまったという疎外感から自殺したのではないかという噂もある。

取り纏め役がいなくなった後のビートルズは、当時ヒット曲の量産により発言力のあったポールが主導権を握ることとなる。その様子は彼の提案で始まった『マジカル・ミステリー・ツアー』セッションで明らかである。ポールは必死にグループを存続させようと努力するが、周囲には身勝手と受け取られ、とりわけ日頃から彼に不満を抱いていたジョージとの不仲が次第に顕在化し始める。

ジョンは1970年に『ローリング・ストーン』誌のインタビューでエプスタインの死がバンド解散の主な要因であると語った。

「ブライアンの死後、君らが知ってるように色々なことが僕たちに降りかかり始めたことで、僕たちはポールのサイド・マンであることにうんざりしたのさ。ブライアンが死んで僕たちは意気消沈してしまった。ポールは彼を引き継いでおそらく僕たちをリードしようとしたけれど、僕たちは精神的に参ってしまったんだ」

[編集] アップルと財政問題

1967年、ビートルズは彼らの財産を運用するために自らの会社、アップル・コアを設立した。

この会社は音楽だけでなく映画や芸術等の傘下7部門を持つ巨大な企業であったが、経営に関して全くの素人である4人が会社をコントロールできる筈もなく、結局成功したのはレコード部門だけだった。

ジョン・レノンは設立後間もなく会社は半年で無一文になるだろうと語ったと言う。アップルはその資金を浪費し続け、会社の事業として創り出された作品のレベルは満足行く物ではなく、多くのフラストレーションとメンバー間の反目の原因となった。

アップルの運営を経営能力を持つ実績者に委任することに決定したとき、バンドは2つに分かれることとなる。ポール・マッカートニーは妻のリンダの父親であるリー・イーストマンへの委任を主張したが、これ以上ポールの発言力が強まるのを危惧した他の3人はローリング・ストーンズのマネージャーであった悪名高いアラン・クレインの起用を主張した。結局クレインがアップルの運営に携わることとなったが、それは経営の悪化に対して明らかに力不足であり、その起用も遅すぎた。アップルは1975年にレコード・リリースを停止する。1990年代に幾つかのビートルズのタイトルをリリースした以外は、会社の活動は停止している。

[編集] 『ゲット・バック』セッション

1969年1月に行われた「ゲット・バック・セッション」はドキュメンタリーとしてフィルムに記録され、後に映画『レット・イット・ビー』として劇場公開されたが、ビートルズ末期の人間関係を窺い知ることのできる重要な記録となっている。

このセッションは、もともとポール・マッカートニーの発案で行われた。1966年にコンサート活動を停止した後、1967年発表のアルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』で揺るぎない評価を得たビートルズだったが、その後マネージャーのブライアン・エプスタインが死亡してからはバンドとしての結束が希薄になっていき、このセッションの前年に発売されたアルバム『ザ・ビートルズ（通称ホワイトアルバム）』では、自分の作った曲を自分だけで（あるいはメンバー以外のミュージシャンを参加させて）録音するという場面も見られた。こうした状況に危惧を覚えたポールは、一つの解決策を見出す。それは、彼らがバンドとして一体になっていた頃の原点に戻る（ゲット・バック）ためには、昔どおりに「観客を前にしたコンサート」を行なうことだった。しかし、他のメンバーは興味を示しはしたものの、すぐに規模や内容、開催時期について意見の食い違いをみせる。最終的には「スタジオでのコンサートを収めたテレビ番組を作る。そのためにいくつかの新曲を用意し、曲を仕上ていく過程も収める。コンサートで披露できるという前提だから、新曲はこみいった編集作業を伴わないシンプルなものにする。音源はレコードとして発売する」ということで合意した。

1969年1月2日、トゥイッケナム・フィルム・スタジオでセッションが開始された（映画撮影用のスタジオに録音機材を持ち込んで録音スタジオに仕立てた）。しかしセッションが進むにつれて様々な問題が露呈することになり、1月10日にはジョージ・ハリスンがビートルズ脱退を宣言してスタジオを出ていってしまう。その後、4人の間で何度か話し合いが持たれ、1月21日（もう少し前の可能性もある）からは彼らの設立した会社であるアップルの社屋ビルに場所を移し、「次のアルバム（タイトルは、最も出来が良いと思われていた曲から取って『ゲット・バック』になる予定だった）のための録音を目的としたセッション」として再開された。また、キーボーディストで旧友のビリー・プレストンがサポートに加わることとなった。

ビリー・プレストンの参加によりメンバー間の緊張も和らぎ、アップルでのセッションは比較的順調に進んだ。そして、1月30日にアップルビルの屋上で突然の公開ライブが行われた後、1月31日のセッションをもってこの「ゲット・バック・セッション」は一応の終りを迎えた。

このセッションで撮影･録音された膨大な映像･音源は、シングルとして発売された一部の音源を除いて、しばらくの間発表されることはなかったが、アルバム『アビイ・ロード』の録音･発売の後、1970年に映画『レット・イット・ビー』、アルバム『レット・イット・ビー』として世に出ることになった。

ただし、これらの作品は、後からかなりの編集を施されたものであって、このセッションの実情を知るには、手の加えられていない素材に当たる必要がある。こうした素材は本来世に出るものではないが、かなり以前から海賊盤として出回っており、現在では音源に関しては（セッション中に交わされた会話も含めて）その大部分に触れることができるため、これまでは伝記本や関係者のインタビューから推測するだけだった当時の状況をリアルに知ることができるようになっている。

こうした素材で窺い知ることのできるこの時期の4人の状況は、以下のように、誰が解散を言い出してもおかしくないものであった。

ジョン・レノン：オノ・ヨーコと出会ってからビートルズへの興味を失いかけており、セッションもやる気が起こらない（特にジョージ・ハリスンの曲に対して冷淡）。別のグループをつくって活動したい気持ちがある。いつでもオノ・ヨーコと一緒にいて、スタジオにも連れ込んで自由にさせている。現場を仕切るポール・マッカートニーの考え･行動を全面的に支持しているわけではないが、衝突することは避けている。始終撮影されていることに対していらだちがある。
ポール・マッカートニー：ビートルズを正常な状態に戻そうとして孤軍奮闘している。積極的にセッションやライブ･ショーの企画に臨もうとしないメンバー達にいらだちを感じている。特にジョン・レノン（とオノ・ヨーコ）の態度には不満があるが、面と向かってその感情を表明することは避けている。どうしてもバンドがまとまらない場合は、解散も覚悟している。演奏に関して、自分の気に入るように細かい部分にまで指示を出す。特にリード・ギターのジョージ・ハリスンに対してはそのような機会が多くなる。
ジョージ・ハリスン：ビートルズの中で自分の曲（時には自分という存在自体）が軽視されていることに対して不満がある。好きなように曲を発表できないビートルズにいるより、別のグループをつくったり、ソロで活動したい気持ちがある。演奏について、特にポール・マッカートニーからあれこれ指図されるのが鬱陶しい。ライブ･ショーという企画に否定的である。始終撮影されていることに対していらだちがある。ジョン・レノン（とオノ・ヨーコ）の態度には不満がある。
リンゴ・スター：表面上はどのメンバーとも友好関係を保っている。このセッション中、ほとんど自分の意見を表明しないため、はっきりとはわからないが、彼はすでにアルバム『ザ･ビートルズ（通称ホワイトアルバム）』の録音中に脱退を宣言してスタジオを出て行ったことがあるので、ビートルズに対する熱意は冷めていたと想像できる。また、映画出演などの個人活動にも興味を抱いていた（このセッションの終了後、単独出演映画としては2本目の『マジック・クリスチャン』の撮影に入るスケジュールになっていた）。

また、ジョージ・ハリスンが脱退宣言した後の会合の場で「ビートルズのことはメンバー4人だけで話し合って決めたい」というジョージ・ハリスンの意向があったにもかかわらず、何も発言しないジョン・レノンに代わってオノ・ヨーコが一人で発言し続けたため、話し合いが決裂したという事実や、セッション中にも同様の行動が記録されていることからしても、解散に至った様々な要因の中の一つとして、オノ・ヨーコの存在が挙げられることは（そのような彼女の行動を許したジョン・レノンの責任もあるが）まったく根拠のないことではないと言える。

[編集] ジョージの冷遇

非凡な才能が結集したビートルズにおいて彼の立場は非常に厳しいものだった。

初期の頃は天才メロディメーカー「レノン&マッカートニー」の陰に隠れ、自分の実力を十分に発表出来ず（1アルバムにつき1～3曲程度の収録数であった）、寡黙な性格も手伝ってかメンバーの中で一番影が薄く、「静かなるBeatle」という嬉しくない仇名を持っていた。

しかし、彼の実力は後期になるにつれて少しずつ開花していき、インド音楽への接触や民族楽器シタールを導入する等、独自の世界観を構築する事に成功し、その作曲能力はレノン&マッカートニーに匹敵するまでになる。にも関わらず、後期においてメンバー内での発言力を有していたポールは彼の能力を軽視し、何回も演奏技術にケチをつけたり、自由な作品発表の場を与えずにいた。また、ジョンもビートルズがライブ活動を止め、スタジオ活動しかしなくなったことに強い不満を持っており、スタジオ活動を重視していたジョージとの間に溝が出来ていた。さらに、この時期のジョンは原点回帰志向が強くなっており、ジョージの作る、現代音楽や民族音楽の影響を色濃く受けた楽曲にほとんど関心を示さず、ゲット・バック・セッションにおいては明らかに不快感を示している場面も記録されている（当時、ジョンがどういう方向性を模索していたかは、プラスチック・オノ・バンドとしてのステージを収録した『平和の祈りをこめて～ライヴ・ピース・イン・トロント1969～』やソロアルバム第1作の『ジョンの魂』でうかがい知ることが出来る）。さらには、プロデューサーのジョージ・マーティンですら、ジョージの実力を軽視していたところがあった。ジョージ・マーティンは、ジョンとポールはお互いに切磋琢磨しながら曲を作ることができたが、ジョージにはそういう相手がおらず、一人きりだったと述べている。こうした事実から、ビートルズ末期には、ジョージは完全にビートルズ内で孤立状態であったのは間違いない。しかし、ジョージは、ジョンのプラスチック・オノ・バンドやセカンドアルバム『イマジン』のレコーディングに参加しており、ジョンとの和解は比較的早かったようだ。一方、ポールとの関係はその後もなかなか修復されることはなかった。ビートルズにおいて最も有名な敵対関係はジョンvsポールの構図であるが、一番深刻で泥沼な関係にあったのはこの両者の関係であったともいえる（ジョンとポールは一時的に確執状態があったがそれも数年間だけで、ポールがジョンのダコタハウスへ訪れた記録がある）。ジョージは後年のインタビューにおいて、ポールとは友人としては問題ないが、音楽上の共演は難しいと述べている。

ビートルズ解散直後でもメンバー同士がセッションやプライベートで会った記録は数多くあるが、ポールとジョージが一緒になった記録はあまり見られない（『想いは果てなく～母なるイングランド』『ディス・ワン』も参照）。

[編集] オノ・ヨーコ

ジョン・レノンとオノ・ヨーコの出会いは1966年のインディカ・ギャラリーにおける彼女の個展でのことであった。ビートルズ解散に関する彼女の関与に関しては多くの議論がある。彼女とバンドの唯一の接点は、ジョンが彼女をバンドのセッションに連れて行ったときのことのみであった。そこでは彼女はメンバーの外側で静かに座っていた。彼女はジョンに対して彼とグループの関係に対する批判をささやき、ソロとしての活動を促した。ポールは「ゲット・バック」録音時に彼女を睨みつけたと伝えられる(ただしこの時のセッションではポールも後に結婚するリンダ・マッカートニーを同伴していたことが多かったし、映像でも確認できる。ちなみに映画「レット・イット・ビー」では、リンダの連れ子であるへザーも同伴していたことが確認できる。つまりジョンがヨーコをスタジオに連れて来た事をきっかけに｢じゃあ俺も｣という感覚で他のメンバーも妻や恋人を同伴させるようになったわけで、一概にヨーコの存在がグループ解散の理由の一因とは言い切れない)。

ビートルズ解散に関する彼女の役割は、ジョンが彼女と恋に落ちて以来、彼女がジョンがビートルズであることから「気を散らした」ことにあったと主張する者もいる。オノ・ヨーコ否定説の大半は、彼女が日本人女性である事からの、差別からくる嫉妬であると言っても過言ではない。

[編集] 関連項目