ジョン・ポール・ジョーンズ (ミュージシャン)

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ジョン・ポール・ジョーンズ (John Paul Jones)
ジョン・ポール・ジョーンズ（2007年）
基本情報
出生名	ジョン・ボールドウィン John Baldwin
別名	ジョンジー
出生	1946年1月3日（63歳） イングランド, ケント州 シドカップ
出身地	イギリス
ジャンル	ハードロック ヘヴィメタル フォークロック ブルースロック instrumental rock
職業	ミュージシャン ソングライター マルチプレイヤー
担当楽器	エレクトリックベース 鍵盤楽器 マンドリン チェロ
活動期間	1960年 - 現在
レーベル	Discipline Global Mobile アトランティック・レコード スワンソング・レコード
共同作業者	レッド・ツェッペリン
公式サイト	www.johnpauljones.com
表・話・編・歴

ジョン・ポール・ジョーンズ（John Paul Jones, 1946年1月3日 - ）は、イギリスのミュージシャン。ロックバンド、レッド・ツェッペリンのベーシスト。本名はジョン・ボールドウィン（John Baldwin）。愛称は「ジョンジー」。

[編集] 生い立ち

ジョーンズはケント州シドカップで生まれる。ジョン・ポール・ジョーンズの名は友人であったアンドリュー・ルーグ・オールダムがフランスで見た映画ポスターから思いついた。

ジョーンズは父親からピアノを習った。父親のジョー・ボールドウィンは1940年代から1950年代にかけてアンブローズ・オーケストラなどのビッグバンドでピアニストおよびアレンジャーとして活躍した。彼の母親も音楽ビジネスに関わり、家族は共に英国中を演奏旅行出来る環境にあった。ジョーンズの興味はビッグ・ビル・ブルーンジーのブルースやチャールズ・ミンガスのジャズ、ラフマニノフのクラシック・ピアノまで及んだ。彼はケント州のクライスト・カレッジ寄宿学校で正式に音楽を学んだ。14歳のときに地元の教会で聖歌隊指揮者およびオルガン奏者となる。同年彼は最初のベースギター、フェンダー・ジャズベースを購入した。シカゴのミュージシャン、フィル・アプチャーチの流暢な演奏はジョーンズにベースギターの演奏を決心させ、彼はフェンダー・ジャズベースを1975年まで使い続けた。

[編集] 音楽活動の開始

ジョーンズは15歳の時に最初のバンド、ザ・デルタズに加わった。その後ロンドンのジャズ―ロックバンド、ジェッツ・ブラックスでベースを演奏した。彼の大きな転機は1962年にジェット・ハリスとトニー・ミーハンに出会ったことだった。ジョーンズは彼らのバンドで2年間演奏した。彼らのナンバーワン・ヒットは「ダイヤモンズ」で、同曲にはジミー・ペイジも参加していた。1964年になるとジョーンズはミーハンの推薦でデッカ・レコードのセッション・ミュージシャンとなる。1964年から1968年まで彼は多数の編曲やキーボード、ベースの演奏を行った。彼がレコーディングに参加したアーチストはローリング・ストーンズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ドノヴァン、ジェフ・ベック、キャット・スティーヴンス、ロッド・スチュワート、シャーリー・バッシー、ルルなど多数に上る。ダスティ・スプリングフィールドとのセッションでは彼女の「トーク・オブ・ザ・タウン」シリーズでベース・プレイヤーとして参加している。ドノヴァンの「サンシャイン・スーパーマン」での彼の演奏と編曲で、プロデューサーのミッキー・モストは自身の多くのプロジェクト、トム・ジョーンズ、ニコ、ウェイン・フォンタナ、ザ・ウォーカー・ブラザースのレコーディングにジョーンズを参加させることを決心した。

ジョーンズはさらに、トニー・ミーハンおよびジェット・ハリスの友人や、クリフ・リチャード・アンド・ザ・シャドウズとのレコーディングも行った。これらの録音の前に、クリフ・リチャード・アンド・ザ・シャドウズは歴史を変える間際にあった。彼らはジョーンズにベーシスト、ブライアン・ロッキングに代わって加入を呼びかけたが、ジョーンズは参加せず彼らは代わりにジョン・ロスティルを加入させた。

[編集] レッド・ツェッペリン時代

ドノヴァンの「ハーディ・ガーディ・マン」のレコーディング・セッション時にジョーンズはジミー・ペイジと出会い、彼らはヤードバーズのアルバム『リトル・ゲームズ』で共に仕事を行った。タイトル曲の「リトル・ゲームズ」でジョーンズはチェロを演奏し、オーケストラのアレンジを行った。アルバムは商業的に失敗したが、これを機にジョーンズとペイジの親交は深まることとなる。一年後、クリス・ドレヤがヤードバーズを脱退し写真家になることを決心し、ジョーンズはペイジの新しいバンド、ニューヤードバーズのベーシストの第一候補となった。バンドは後にレッド・ツェッペリンとなる。既にキャリアを確立していたセッション・ワークをやめ、未知のバンドに参加することはジョーンズにとって相当な賭けであったが、自身の芸術的創造の欲求には逆らえず、また夫人の後押しもあり、最終的にバンドへと参加した。バンドへのスポットライトはロバート・プラントおよびジミー・ペイジに集中しがちではあるが、彼の性格、音楽的才能および経験はレッド・ツェッペリンの成功に多大な貢献をした。近年、「コード中心或いはコード分解系のリフはペイジ、ベースライン中心或いは単音系のリフはジョンジー」と言うことがジョーンズによって明かされており、またアレンジの面でも多大な貢献が予想されることから、作曲の面でもジョーンズはツェッペリンに欠かせない存在である。

[編集] セッションと解散後のソロ活動

しかしながら、レッド・ツェッペリンへの参加は彼のセッションの妨げにはならなかった。1969年にはファミリー・ドッグのアルバム『ウェイ・オブ・ライフ』でベースを、1970年にはピーター・グリーンのソロアルバム『ジ・エンド・オブ・ジ・ゲーム』でキーボードを演奏するためスタジオに戻った。ジョーンズはマドレーン・ベルの1974年のアルバム『カミン・アッチャ』のプロデュースおよび編曲を担当した。さらに彼はロイ・ハーパーの多くのアルバムでキーボードを演奏し、ウイングスの『バック・トゥ・ジ・エッグ』でのロック版オーケストラ『ロケストラ』に参加した。

1980年以来、彼はR.E.M.、ハート、ベン・E・キング、ザ・ミッション、ラ・フラ・デルス・バウス、ブライアン・イーノ、ザ・バットホール・サーファーズなどと共演した。彼は多くのセッションと、ポール・マッカートニーのためのビデオに出演し、彼の映画『ヤァ！ブロード・ストリート Give My Regards to Broad Street』のサウンドトラックに参加した。1986年にはマイケル・ウィナーの映画『スクリーム・フォー・ヘルプ』のサウンドトラックを依頼された。同作には二曲にジミー・ペイジも参加した。1994年にはディアマンダ・ガラスの『ザ・スポーティング・ライフ』の録音とツアーに参加した。彼は自らのスタジオを「サンデー・スクール」と名付け、娘のジャシンダ・ジョーンズは同スタジオでレコーディングを行った。

彼のデビュー・ソロアルバム『Zooma』は1999年の9月にリリースされた。この際、ソロで日本公演を行い、レッド・ツェッペリンの曲もヴォーカルなしで演奏された。また2001年には『Thunderthief』でヴォーカリストとしての一面を発表した。

ジミー・ペイジとの軋轢から再結成には消極的である。また、ペイジ・プラント発足の際に声も掛けられなかったらしく、新聞で読んで初めて知ったとのこと。これを受けてジョーンズは後の再結成の際「今回は僕の電話番号を忘れないでいてくれてありがとう」とかつての仲間達に皮肉を言っている。ただし、現在までに伝わっている彼のエピソードから、前述の件で彼が本当にご立腹であったかどうかは、実際のところ不明である。

[編集] プレイスタイル

ジョーンズの真価は、ベーシストとしてのその抜きん出た超一流の実力で、「幻惑されて」での沈み込んでいくようなベース、「レモン・ソング」「強き二人の愛」でのファンクの影響を受けたリフ、「ブラック・ドッグ」でのパワー・クランチなど、多彩な演奏を行った。1975年にフェンダー・ジャズベースをリタイアさせた後、彼はカスタムデザインのベースを使うこととなる。ベーシストとしての彼のプレイはどちらかと言えば堅実なものと捉えられがちであるが、その堅実とも思われるプレイの裏にはペイジやボンゾの奔放なリズム感をバンドの音として纏め上げる優れたリズム調整感があり、60年代のベース・スタイルを創ったジョン・エントウィッスルやポール・マッカートニー、ジャック・ブルースなどの偉大なベーシストらを驚かすものであった。また、セッションマン時代に培われた多彩なプレイスタイルも彼の魅力の一つであり、指弾き、ピック弾きを曲調に合わせて自由に使い分けることが出来る彼の能力はツェッペリンにおいて欠かせないものであった。

また、ジョーンズはベースギターの他に、キーボード、オルガン、メロトロン、ギター、マンドリン、バンジョーなど多くの楽器の演奏を得意とするマルチプレイヤーであり、特に彼のキーボード演奏はレッド・ツェッペリンに単なるハードロックバンドではない多様性を与えた(「レイン・ソング」におけるメロトロンや「ノー・クォーター」におけるローズ・ピアノなどが知られている)。ステージ・パフォーマンスでは「ノー・クォーター」での30分にもわたる「アメイジング・グレイス」や「くるみ割り人形」、「さくらさくら」などを織り交ぜたキーボードソロを演奏した。さらに「カシミール」での東洋調音階にジョーンズの幅広い嗜好が顕著に表れている。グループでの彼の多様性は、トリプルネック・ギターを含むさらに多くの楽器演奏に及ぶ。

ジョーンズは同じくレッド・ツェッペリンのドラマーでリズム隊の相棒であったジョン・ボーナムと一緒にプレイしていた時の事を回想して次のように語っている。「ジョン・ボーナムと僕は、乗せたいところへ自在にビートを乗せるのがかなり上手かったんだ。拍子に対してビートを自由に移動させられるという事を知らない若いミュージシャンが最近は多いけど、僕たちはそれをしょっちゅうやっていた。それが曲の緩急を変えていくのさ。でもそれは頭で考えていた訳ではなく、自然にやっていた事だ。ただ、時にはそれをやっているのがハッキリと頭で解る事もあってね。そういう時は逆に、普段の自分達がどこまでレイドバックしてやれているかが解って面白かったよ。例えば、曲の中でもうちょっと切迫した感じが必要だけどそれ以上速くなってはいけないセクションがあるとする。そういう時は少しだけビートを前へズラして、せき立てる感じにはするけど、速さはそのままにしておくんだ。逆に、徐々にスピードアップさせる場合もあるね。ずっと同じテンポでいるべし、などとはルールブックに書かれてないからさ。『天国への階段』は自然と加速していくけど、それは曲の緩急の一端を担っているんだ。そうしてはいけない事は何もないんだよ」。また、彼は「ジョン・ボーナムと一緒にやっていた時、僕は自分のサウンドとラインがドラムを補って完全な『リズム』となるよう心掛けた。彼も僕に対してそうあろうとしていたのは解っていたし、2人ともリズム体を一つのモノとして捉えていたよ。バンドがいかに良い音を出すかというのが肝心な点であり、僕たちは出来る限りジミー・ペイジとロバート・プラントを引き立てようとした。ジミーがソロを弾いていたら、僕たちはシッカリとしたバッキングで彼のソロを支える。でもそれは、紙に書き出しておいた計画ではない。バンドに対して完璧に一生懸命だっただけなんだ。」。

[編集] ディスコグラフィー

• 『A Foggy Day in Vietnam / Baja』(1964)
• 『Scream for Help』 (1985) (soundtrack)
• 『Zooma』 (1999)
• 『Thunderthief』 (2001)

[編集] 外部リンク

• Official Site