オトマール・スウィトナー
| オトマール・スウィトナー | |
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| 基本情報 | |
| 出生名 | Otmar Suitner |
| 出生 | 1922年5月16日 |
| 学歴 | インスブルック音楽院 モーツァルテウム |
| 出身地 |  オーストリア インスブルック |
| 死没 | 2010年1月8日（満87歳没） ドイツ ベルリン |
| ジャンル | クラシック音楽 |
| 職業 | 指揮者 |
| 活動期間 | 1942年 - 1990年 |
| 影響 | クレメンス・クラウス |
| クラシック音楽 |
|---|
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| 作曲家 |
| ア-カ-サ-タ-ナ ハ-マ-ヤ-ラ-ワ |
| 音楽史 |
| 古代 - 中世 ルネサンス - バロック 古典派 - ロマン派 近代 - 現代 |
| 楽器 |
| 鍵盤楽器 - 弦楽器 木管楽器 - 金管楽器 打楽器 - 声楽 |
| 一覧 |
| 作曲家 - 曲名 交響曲 - ピアノ協奏曲 ピアノソナタ ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリンソナタ チェロ協奏曲 フルート協奏曲 弦楽四重奏曲 - オペラ 指揮者 - 演奏家 オーケストラ - 室内楽団 |
| 音楽理論/用語 |
| 音楽理論 - 演奏記号 |
| 演奏形態 |
| 器楽 - 声楽 宗教音楽 |
| イベント |
| 音楽祭 |
| メタ |
| ポータル - プロジェクト カテゴリ |
オトマール・スウィトナー（Otmar Suitner [ˈɔtmaɐ ˈsviːtnɐ], 1922年5月16日 - 2010年1月8日）はオーストリアの指揮者。スイトナーとも書く。
目次 |
[編集] 生涯
ドイツ系の父とイタリア系の母の間に、インスブルックに生まれる。指揮を地元の音楽大学でクレメンス・クラウスに師事。1941年からやはり地元インスブルックの歌劇場で副指揮者を務め、第二次世界大戦後はカイザースラウテルンの音楽総監督を皮切りに、初めは西ドイツ各地の歌劇場で活躍。1960年にドレスデン国立歌劇場（現・ザクセン州立歌劇場）の、1964年からはベルリン国立歌劇場の音楽監督に就任した頃から東ドイツに活動の軸足を移し、この国の二大国立歌劇場でオペラとコンサートの両面で活躍する。ベルリンのポストを得た1964年から1967年にはバイロイト音楽祭に初出演し、「タンホイザー」、「さまよえるオランダ人」、「ニーベルングの指環」を指揮した。
初来日は1971年で、NHK交響楽団を指揮した。当時の日本ではスウィトナーの知名度はほとんどなかったが、客演を重ねるたびにファンを増やしていった。1973年にN響の名誉指揮者に就任。日本へはN響への他に手兵のベルリン国立歌劇場（シュターツカペレ・ベルリン）やその管弦楽団との来日公演、国立音楽大学のオーケストラを指揮している。同時にウィーン国立音楽大学指揮科の教授として同僚のカール・エスターライヒャーと共にベアト・フューラーなどの後進を育てていった。他に西欧諸国への客演を活発に行ったが、東側諸国の民主化が活発化する1980年代末期から体調を崩すようになり、奇しくも1990年に東西ドイツの統一が成されるのと入れ替わるようにベルリンのポストを辞任。同年の来日公演を病気でキャンセルした以降は声明や宣言こそ出していないものの、事実上の引退生活に入った。
事実上の引退後は公に姿を見せることはほとんどなかったが、80歳を迎えた2002年に、ベルリン国立歌劇場音楽監督のダニエル・バレンボイム主催によるスウィトナーの80歳を祝うパーティーが開かれた際に姿を見せている（その模様は「N響アワー」でも紹介された）。
2007年、ZDF/Filmkombinat制作、息子のイゴール・ハイツマン（Igor Heitzmann）監督によるドキュメンタリー映画「父の音楽 指揮者スイトナーの人生」（原題：Nach der Musik）に出演。妻とともに東ベルリンに暮らしながら、西ベルリンに住む愛人との間に一子イゴールを儲け、週末ごとにベルリンの壁を越えて彼らに会っていたこと、パーキンソン病のために指揮活動から身を引いたこと、妻・愛人・イゴールの3人に見守られながら穏やかな余生を過ごしていることなどが語られた[1]。 2010年1月8日、ベルリンで死去した。
[編集] 主な活動歴
- ドレスデン国立歌劇場：音楽監督（1960～）
- ベルリン国立歌劇場：音楽監督（1964～1990）
- NHK交響楽団：名誉指揮者（1973～。出演は1989年が最後）
[編集] 演奏スタイル
奇をてらわず地味な感じもする演奏スタイルであるが、奥が深い指揮者だった。単に渋みを生かした「古きよきドイツのオーケストラの響き」を表現した演奏のみならず、ストラヴィンスキーの春の祭典のように曲によっては「熱演型」の指揮者に変貌することもあった。レパートリーも古典派・ロマン派から近代ものと幅広く、モーツァルト、ベートーヴェン、ブラームスのほか、ヨハン・シュトラウス2世のワルツやポルカでも好演している。ワルツ集ではNHK交響楽団と珍しいスタジオ録画(テレビ放映用)を行ったこともある。なお、手兵のシュターツカペレ・ベルリンと録音したベートーヴェンの交響曲全集（ギュルケ版を使用）は、デジタル録音で最初のベートーヴェンの交響曲全集である。これは、N響での再三の名演を知る日本(コロムビア)と東ドイツの共同制作によって実現した。西側での評価が非常に高いとはいえなかった彼が、例外的に日本でだけは強い支持を受けていたことが貴重な記録につながった一例である。オーストリア人指揮者には珍しくウィーンの楽壇とは縁が薄く、ウィーン風の伝統に立脚した指揮者とはいえないが、プロイセン風の剛毅さとも異なった精妙で陰影の深い独自のドイツ音楽を聞かせた。
[編集] 脚注
[編集] 関連項目
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