エロ事師たち

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エロ事師たち
著者 野坂昭如
発行日 1966年3月10日
発行元 講談社
ジャンル 長編小説
日本の旗 日本
言語 日本語
形態 上製本
ページ数 205
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エロ事師たち』(エロごとしたち)は、野坂昭如長編小説。当時33歳の野坂の小説家としての処女作である。「エロ」を提供することを生業とする「事師」たちを独特の文体で描き、文学的にも高い評価を受けた代表作でもある。

1963年(昭和38年)、雑誌『小説中央公論』11月号から12月号に2回連載された。三島由紀夫に激賞され、その後出版社の依頼で長編化させたものが、1966年(昭和41年)3月10日に講談社より単行本刊行された。現行版は新潮文庫で重版され続けている。翻訳版はマイケル ギャラガー訳(英題:The Pornographers)で行われている。なお、雑誌連載時の初稿版は、『野坂昭如コレクション 1』に収録されている。単行本刊行同年に、今村昌平監督で映画化もされた。

概要[編集]

法の網をかい潜り、世の男どもの「エロ」を満たすため、あらゆる享楽の手管を提供することを使命とする「エロ事師」を生業とする男の物語。他人への「エロ」を提供するのはお手のもの「事師」と彼を取り巻く男たちの、どこか滑稽でグロテスクな様や猥雑な現実が、哀愁ただよう苛烈なユーモアと、スタイリッシュな古典文芸的リズムの文体で語られ、エロティシズムの観念がアイロニックに描かれている[1]

野坂は自作について次のように説明している。

ぼくはオチンチンの小説を書きたいと考えて、「エロ事師たち」を書いた。これは決して男根魔羅玉茎の事ではなく、はかなくあわれなオチンチン小説であり、スブやんはそれを本来の姿にもどすべく努力するドン・キホーテといえよう。

あとがき(「エロ事師たち」)[2]

『エロ事師たち』は「エロ」を描いているが、綴られる描写は、リアリズムの描写の文学ではなく、物語の大半は大阪弁の会話と独特なリズムの文体で成り立ち、この会話と地の文が互いに交錯するところに特徴がある。これらのリズムは、日本の古典的な語り物文芸(軍記物義太夫浪花節など)の伝統に則っているが、これは野坂が大阪の地元で自然と身についた、無意識の伝統が継承されているものと見られている[1]。また、その文章は、村松梢風の晩年の文章を思わせるものもあり[3]、その文体やテーマが醸し出す作品世界は、井原西鶴鶴屋南北などの江戸文学と共通するものがある[3]

なお、『エロ事師たち』は三島由紀夫吉行淳之介に推奨されたが、これについて野坂は71歳の時、阿川佐和子との座談で、吉行や三島が『エロ事師たち』を認めてくれなかったら、自分はここにはいないと語っている[4]

作品背景[編集]

『エロ事師たち』の舞台設定は、1962年(昭和37年)から1964年(昭和39年)暮までとなっており、執筆年とほぼ重なり、主人公の年齢も当時の作者・野坂の年齢と近く、誕生日が10月10日という点は同じになっている。主人公の住いとなっている守口市も、終戦時に野坂が住んでいたことのある地である。また、作中にブルーフィルムや、トルコ風呂白黒ショー、エロ写真、ゲイバーなど様々な昭和の風俗も織り込まれているが、野坂自身、趣味でブルーフィルムを蒐集し自宅で上映していたり、ゲイバーでバーテンをしていた経験もあり、野坂の身近にいたブルーフィルムの業者などから見聞した裏社会の断面が作品に生かされている[5][6]。また、主人公の母が神戸空襲で死んだ設定で、回想部で描写される戦火で死んだ人々のグロテスクな屍の目撃談など、空襲で養父を亡くした野坂自身の戦争体験と重なる部分も見受けられる[7]

また、主人公「スブやん」の名前は、当時野坂が引っ越したばかりの六本木の高層アパートの隣に住んでいた兼高かおるの母親が飼っていたの名前が「スブタ」だったことから、ヒントを得た[8]。なお、「恵子」という名前を主人公の義娘の名前に付けたのは、『火垂るの墓』のモデルとなった妹・恵子への思いがあったからだという[9]

あらすじ[編集]

滝井の床屋の二階に居候しているスブやんは、相棒の伴的の住むアパートの住人たちの性行為盗聴したテープや、エロ写真を売ったり、売春斡旋まがいで女の調達業を生業とする「エロ事師」である。スブやんは5年前にこの床屋の未亡人・お春と懇ろとなり、内縁関係となった。女房・お春は最近、肺を患い店は休みがちだった。お春には前の亭主との間に一人娘・恵子がいるが、スブやんは、ブルーフィルムの撮影のために恵子の高校の制服を拝借することもあった。エロ事師の大半はヤクザと関わり合いがあるが、スブやんは以前サツに目をつけられた教訓から、ルートや顧客はあくまで自分で開拓した堅気の者を対象にし、女の調達人やフィルムのモデルも素人を選んでいた。

翌年3月、お春が妊娠していたことが判ったが、衰弱した身のため翌月胎児は人工出産で中絶された。五ヶ月だった胎児は、医者の勧めでスブやんが引き取り弔うことになった。男の子だった胎児は、スブやんのエロ事師仲間の伴的、ゴキ(元帝国軍人)の三人により、山本山海苔の缶に土と共に納められて淀川水葬され、彼らに挙手の礼で送られた。ブルーフィルム製作が、カキヤという台本書きも加えて進む中、入院中のお春の肺の具合が悪化して死亡した。お春の棺を前にした壁にブルーフィルムを映して、スブやんたちは供養した。

看護婦くずれのコールガールが以前勤めていたケチな六甲山麓の外科医が、別荘で変態ブルーフィルムを製作し所蔵していたことを知ったスブやんは、それを盗みに行き、外科医の手下だった事務員・ポールもついでにエロ事師の仲間に引き入れた。その後、スブやんは、ゲイバーに行きたいという恵子とその友人たちを遊びに連れて行ってやった帰り、恵子と男女の雰囲気となった。前からお互い何となく気があった二人は帰宅して結ばれそうになるが、土壇場でスブやんが不能になってしまった。その翌朝、刑事がやって来て、スブやんは草分けからの顧客に売った変態フィルムの件で勾留された。なんとか誤魔化して12日でシャバに戻ったスブやんだったが、恵子は家出していなかった。そこへ勾留所で知り合ったカボーがやって来て、居候することになった。カボーはタレント志望の男前の青年で女はいくらでもナンパできたが、オナニーにしか興味のない童貞だった。

翌年もインポが治らないままのスブやんは、カボーやポールがナンパした女子大生や女店員らを活用して、会社の部長などのエロ客のニーズを答えるカラクリを編み出しつつ、次第に足がつきやすいブルーフィルム販売から、大作を製作し会費をとって上映会だけをしていた。やがてスブやんはフィルムには興味がなくなり、乱交パーティーの主催をはじめた。撮影者の伴的は汚らしい醜悪な乱交にうんざりして、ひたすら芸術的なフィルム製作目指し、スブやんと袂を別つことになった。ポールも伴的に付いたが、大量生産優先の商売人として伴的をこき使うようになったとゴキから噂を聞き、スブやんはポールの居所を、神戸の暴力団と親しい六甲山麓の外科医に密告してやった。そんな折、スブやんは客の兼坂の伝手で手に入れた人造人間(ダッチワイフ)を恵子に見立ててインポを治そうとするが、留守の隙にカボーがダッチワイフを先に使ってしまい、人形に夢中のカボーに譲ってやる。

スブやんは、今度こそ理想の乱交パーティーをと意気込み、青白いくたびれた助教授や腹の出た鉄屋やらは御遠慮願い、男は売れっ子タレントも加えた40歳未満の男盛りだけにし、12月15日に伊丹の外人向け貸家でパーティーを開いた。客たちの宴のたけなわ、カボーは人工美女の人形恋しさに先に帰った。一人残されたスブやんは月の光にインポを曝して、昔、読んだ早稲田の講義録を思い出し、芭蕉風の風流な詩を吟じる。家で待っているカボーに警察から、スブやんが交通事故に遭ったと連絡が来て天満署に行くと、偶然写真で見た恵子がいて、娼婦になって捕まっていた。巡査付添いで二人が病院へ行くと、スブやんは死んでいるにもかかわらず、背骨の打ち所のせいで勃起していた。白いハンカチをチンチンにかけて、「もうどっちゃが顔かわかれへん」と思わず恵子とカボーは笑ってしまう。

おもな登場人物[編集]

スブやん
35 - 38歳。エロ事師。豚のように肥っている。「スブやん」は酢豚の略のあだ名。表向きの名前は喜早時貴。戸籍名は警察公安課のみが知る。母親は17年前に神戸空襲で死亡。父親も戦死。戦後の闇市の時代にさまざまな職の後、三流金銭登録機のセールスマンとなり、その過程でエロ写真を欲しがる客の要望に答えるうちに、そちらが本業になる。10月10日生まれ。
伴的
エロ事師。スブやんの相棒。滑稽なほど短い脚。カメラマン。元は、元町の帽子屋の倅だったが、写真道楽の末、女房と揉め、モデルと駆け落ちして親から勘当された。今は大阪城東区の大宮町に侘び住いの身。
お春
38 - 39歳。スブやんの女房(未入籍)。3歳年上。元未亡人。床屋の店を張る。亭主と死別し、5年前、二階の一部屋を人に貸し、そこへスブやんが来て、半年後に一緒になった。肺に影が写っていると診断され、身体が衰弱。スブやんの子を妊娠するが五ヶ月で中絶。その後喀血して衰弱し病院で死亡。
恵子
16 - 18歳。お春の娘。女子高生。菊水女子高に通っている。母親が死んでから、やっとスブやんを「お父ちゃん」と呼ぶようになる。
「処女屋」のおばはん
50歳くらい。芦屋に住んでいる。娼婦を育てている「エロ事師」。集めた演技の上手い女を「処女」と偽り、客に宛がう。女は上は28歳から下は21歳までいる。戦前は大森で連込み宿を経営していた。よくしゃべる肥えたおばさん。
安子
自称23歳。「処女屋」の女。ベテラン娼婦。実はおばはんの娘で、1年半後の時はもうすぐ30歳。母親の手配で、15歳の時に50年代の土建屋県会議員に処女を買われた。
広告代理店の重役
42歳。妻と三人の子持ち。何不足ない世を渡って来たが、自分の妻が処女でなかったと思い込み、今までの人生で、自分が初めての男だという処女を知らないことを悲しんでいる。スブやんの客。
ゴキ
48 - 50歳。ブツ(ブルーフィルム)の運び屋。大阪市内のブルーフィルム収集家から、フィルムを借り出すのが今の商売。以前はこの道で名の知れた「エロ事師」だったが去年引退した。門真市のはずれの蓮池のほとりにある番小屋の汚い6畳の部屋に住み、箱の中にゴキブリを飼い、その色艶を鑑賞しながら、焼酎を飲み、春日八郎を聞くのが幸せ。実家は代々神社の神主で、弟が継いでいる。
東山幸楽
60歳。往年の弁士。今は梅田で名刺屋をやっている。ゴキの紹介でブルーフィルムの弁士をする。歳より若々しい。
モデルの女
ブルーフィルムに出演する女。天狗のお面のが剥げてカブれ、大事なところが腫れる。治療代をスブやんに請求。
クロ
白黒ショーの男。お座敷専門にまわっている素人。元漁師。妻に先立たれる。
シロ(理恵)
白黒ショーの女。美人だが白痴。育ちざかりに脳膜炎知恵遅れとなった。漁師の父が留守中に村の若者に襲われ、その後淫乱となり、村の若衆の慰み者になる。実はクロとは父娘。
カキヤ
元エロ本書き。ブルーフィルムの台本を書く。関目駅近くのペンキ屋の二階の四畳半住い。六尺二寸の巨大漢。不感症だった亡き母が創作の母体だと言う。その後、オナニーの最中に心臓麻痺で死亡。本名は阿部保。実は母親は健在だった。
兼坂
30代前半。事務所を構えているコピーライター。スポンサーの接待用のエロ本を買ったり、エロショーを依頼。自分も乱交パーティーに参加する。
松江
新興宗教の信者。札幌出身の家出女。働いていた靴下工場が倒産し困窮。集会に潜入したスブやんが目をつけ、商売に利用し、コールガールになる。
玉子
松江の友人。同じ靴下工場で働いていた。看護婦くずれ。松江の紹介でコールガールになる。
六甲山麓の外科医
45、6歳。インテリ教授風の面。玉子が以前勤めていた病院の医者。退職金や月給をろく払わない稀代のケチ。六甲山に別荘を持ち、趣味で変態物のブルーフィルムを製作している。200巻所蔵。手くせが悪く、新しい看護婦に手をつけモデルに使う。神戸の暴力団と親しい。
運転手
六甲山麓の外科医に雇われている運転手。貧相な小男。ブルーフィルム撮影を手伝っていた。スブやんの仲間に入らずに故郷に帰る。
ポール
外科医の元事務長。とっちゃん坊や風の若者。ブルーフィルム撮影を手伝っていた。スブやんの仲間になり、コールガールの助手となる。神戸出身。東京の大学を2年で中退後、証券会社の投資信託セールスマンとなり、外科医に出入りするうちに、事務長に誘われた。
ジュネ
ゲイバー「コクトオ」のおかま。恵子たち女学生の処女の大胆なおしゃべりに負かされる。
カボー
美青年。団地の屋上のタンクそばで野宿して捕まった勾留所の新入りで、そこでスブやんと知り合う。TVタレントを目指している。ギターをかかえるポーズでジョンジョンと口で調子をとる。男前だが童貞。継母に抱きつかれ、気色わるくなり家出した。
重役
満員電車に乗ったことがない。スブやん指南の痴漢入門に興味を示し実行するが、触っていたのはスブやんの尻。勘違いしたままそれで満足。
化粧品メーカーの宣伝部長
スブやんの客。若い女学生とデートしたがる。彼女らが水着に着替えた後の下着を被る。
女学生たち
カボーとポールに誘われ志摩半島に遊びに来る。真珠養殖の社長になりすました化粧品メーカーの宣伝部長とチークダンスを踊る。
その他の人々
トルコ風呂の女。強姦物が好きでブルーフィルム制作費を出す布施市の医者。お春の入院先の医者や看護婦。新興宗教の集会にいた信者。恵子の学校の副校長の婆さん。恵子の友達の女子高生。刑事。草分けからの客の経理事務所の親父。ポールとカボーにナンパされた女たち。乱交パーティーの参加者たち。

作品評価・解説[編集]

『エロ事師たち』は発表時、明治時代以来の近代日本文学に見られなかった型破りな作品と見られ、その日本の古典的な語り文芸口調のリズムを駆使した文体は、猥雑きわまりない現実を描いているにもかかわらず、下品や野卑に陥ることがなく独特の表現を醸し出し、文学的に「傑作」と呼ぶ声も高かった。内容的には社会の裏面的な性のグロテスクな素材のため、同じ野坂の名作『火垂るの墓』のように一般化されることはないが、現在まで文庫の重版が続けられ根強い人気がある作品である。

澁澤龍彦は野坂という小説家について、男女のからみ合うベッドシーンばかり書きたがる通俗流行作家とは全く逆で、「ひたすら観念のエロティシズム、欠如体としてのエロティシズムにのみ没頭する一種独特な性の探究家」[1]と呼び、その文章表現は悪趣味の極致とも言える文章であるのに、「赤裸々ではあるが野卑ではなく、露骨ではあるが下品ではない」[1]とし、その秘密は野坂のその独特なスタイル(文体)である「庖丁さばき」にあり、それは既成の文壇作家のストイックで潔癖な趣味とは明らかに趣が違うが、「現実を調理することによって文学の真実を救い出すという、その一点においては全く変りがない」[1]と解説している。さらに、社会の裏面に存在する「ポルノグラフィックな最低な現実を文学の素材として用い、しかもそれを見事な庖丁さばきで料理した作家」は、野坂以前には少なくとも日本には一人もいなかったと評している[1]

そして澁澤は、エロの真っ只中に生きているしたたかな主人公の男を、物語の途中から容赦なくインポテンツの立場に追い落としている点に、作家・野坂の眼が単眼的でなく、すぐれて複眼的であることが示されているとし[1]、そこに作品の辛辣なアイロニーが生きており、この一種の逆転やどんでん返しのような操作は、作中のいたるところで繰り返され、女嫌いのオナニストであったはずの美青年が、最後にダッチワイフの人工美女に惚れてしまうというところは、この小説全体を象徴する最大のアイロニーであり、また、自動車事故で死んだインポテンツの主人公の男根が、死後隆々と勃起して、どちらが顔かわからなくなるという滑稽な状態についても、「性そのもののアイロニーとぴったり重なっている」と解説している[1]

また、オナニズムを至上のものとする野坂のセックス観に澁澤は共鳴し、「エロティシズムが想像力に係わるものである以上、それが対象の不在を契機として、かえって強く発動するとしても、べつだん不思議はない」[1]とし、精力絶倫男よりも、性の危機感や恐怖に脅かされている男の方が、エロティックな想像力の燃焼度が高いという当然考えられる単純な逆説を、作品の構成を組み立てる上のメカニズムとして最大限に利用したのが『エロ事師たち』であり、この作品のアイロニーは、この逆説の結果なのであると解説している[1]。そしてそのアイロニーがブラック・ユーモアともいうべき、滑稽とグロテスクと哀愁が一丸となったようなユーモアも生ずる部分も多々あると具体例を挙げつつ示している[1]

『エロ事師たち』を、「武田麟太郎風の無頼の文学」[10]と高く評価する三島由紀夫は本作について、「文壇の良識派」が微笑を浮べ頭を撫でて褒める類の「よく出来た中間小説」というような代物とは全く違い、「醜悪無慚な無頼の小説」であり、それでいて「塵芥捨場の真昼の空のやうに明るく、お偉ら方が鼻をつまんで避けてとほるやうな小説」[3]だと評し、「『プレイボオイ』などと言つて空うそぶいてゐる野坂氏が、こんなに辛辣な人間だつたとは、面白いことだ」[3]と述べている。また、その文章は村松梢風の晩年の文章を思わせるものがあるとし、「身も蓋もないその筆致は、雑駁さで雑駁を、卑俗さで卑俗を、そのまま直下に映し出すやうな透明な作用を持つてゐる」[3]と解説している。

また、誘った女が迷ったあげく、来ると決めた瞬間の表情にだけに女の最高の美を見て、あとは月並だと達観して自瀆をする青年や、人にエロ・ショーを提供するうちに、陶然とする客の顔だけに満足を感じるようになり、自分の直接の行為の愉しみなどは捨ててしまう「エロ事師」は、見ようによっては作家の暗喩とも取れることから三島はそれを、「われわれの芸術行為の劇画」だと述べ[3]、「野坂氏は別にそんな大それた小説を書いたつもりではないが、現代社会の性的態度の売淫性が、そのもつとも低い形態において、芸術行為の象徴性にまですり代るといふ着眼点は、リアリティーをつかんでゐる」[3]と解説している。そして、最も低いものが最も高いものに出会うという、その無頼の社会観には、「われわれの還流式噴水のやうな社会構造」を見透かしているところがあるとし[3]、「それではこのエロ事師たちだけが『見者』であるかといふと、彼らも亦、その性における窮極的な態度を余儀なくとらされる点で、一つの役割を荷はされてゐるのである」[3]と作品の構造を論じている。

そして『エロ事師たち』は「悪漢小説」ではあるが、それは、「おそろしいほど停滞した、追ひつめられたピカレスク」であり、谷崎潤一郎の『』や『瘋癲老人日記』のような有閑老人の性生活とは異なり、一つの職業非合法な)の報告であるところに意味があると三島は解説している[3]。また、自動車事故で死んだ中年男が打ちどころがわるくて死後も勃起を続けている最後のオチの場面について触れ、「『どちらが顔かわからなかつた』と書く作者は、西鶴の時代に生れてゐれば、『知らず、いづれか顔なりけん』」と結んだことであらう」[3]と述べている。

映画化[編集]

「エロ事師たち」より 人類学入門
The Amourist/The Pornographer
監督 今村昌平
脚本 今村昌平、沼田幸二
原作 野坂昭如
出演者 小沢昭一坂本スミ子
音楽 黛敏郎
撮影 姫田真佐久
編集 丹治睦夫
製作会社 今村プロダクション
配給 日活
公開 日本の旗1966年3月12日
上映時間 128分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
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「エロ事師たち」より 人類学入門 』(日活、今村プロダクション)

1966年(昭和41年)3月12日封切。同年度『キネマ旬報』主演男優賞ほか受賞。

スタッフ[編集]

キャスト[編集]

おもな刊行本[編集]

  • 『エロ事師たち』(講談社、1966年3月10日)
    装幀:山内暲。写真装幀:浜田啓。帯文:三島由紀夫吉行淳之介。あとがき:野坂昭如。赤色帯。
  • 文庫版『エロ事師たち』(新潮文庫、1970年4月15日。改版2001年)
    カバー装幀:宇野亜喜良。付録・解説:澁澤龍彦
  • 『野坂昭如コレクション 1』(国書刊行会、2000年)
    収録作品:初稿エロ事師たち、浣腸とマリア、あゝ水銀大軟膏、銀座のタイコ、マッチ売りの少女、とむらい師たち、四面凶妻、受胎旅行、ベトナム姐ちゃん、娼婦焼身、子どもは神の子、殺さないで、焼土層、プアボーイ、八方やぶれ、死児を育てる
    ※ 初稿版が収録。
  • 英文版『The Pornographers』(訳:マイケル ギャラガーMichael Gallagher)(Tuttle、2006年)

脚注[編集]

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  1. ^ a b c d e f g h i j k 澁澤龍彦「解説」(文庫版『エロ事師たち』)(新潮文庫、1970年。改版2001年)
  2. ^ 野坂昭如「あとがき」(『エロ事師たち』)(講談社、1966年)
  3. ^ a b c d e f g h i j k 三島由紀夫『極限とリアリティー』(新潮 1964年1月号に掲載)
  4. ^ 野坂昭如「阿川佐和子のこの人に会いたい」(週刊文春 2002年8月1日号に掲載)
  5. ^ 野坂昭如『赫奕たる逆光 私説・三島由紀夫』(文藝春秋、1987年)
  6. ^ 野坂昭如『東京十二契』(文藝春秋、1982年)
  7. ^ 野坂昭如『ひとでなし』(中央公論社、1997年)
  8. ^ 野坂昭如『新宿海溝』(文藝春秋、1979年)
  9. ^ 野坂昭如『アドリブ自叙伝』(筑摩書房、1980年。日本図書センター、1994年と2012年に復刊)
  10. ^ 三島由紀夫「川端康成への書簡」(1966年8月15日付け)

参考文献[編集]

  • 文庫版『エロ事師たち』(付録・解説 澁澤龍彦)(新潮文庫、1970年。改版2001年)
  • 『決定版 三島由紀夫全集第32巻・評論7(新潮社、2003年)
  • 『決定版 三島由紀夫全集第38巻・書簡』(新潮社、2004年)
  • 『野坂昭如コレクション 1』(国書刊行会、2000年)
  • 野坂昭如『赫奕たる逆光 私説・三島由紀夫』(文藝春秋、1987年)
  • 野坂昭如『ひとでなし』(中央公論社、1997年)

関連項目[編集]

外部リンク[編集]